原標題：中國綜藝做原創(chuàng)才能挺直腰桿

　　部分中國綜藝節(jié)目被指抄襲韓國電視臺原創(chuàng)內(nèi)容，這樣的報道早有所聞，但最近韓國方面發(fā)布的一項數(shù)據(jù)顯示，韓國綜藝被中國各娛樂平臺抄襲數(shù)量達34個，還是讓不少中國網(wǎng)友感到“丟臉”。說好的原創(chuàng)精神哪里去了？為什么國內(nèi)有這么好、這么大、這么多的娛樂平臺，還要去抄襲別人的？

　　這次之所以國內(nèi)綜藝被曝抄襲引起的關注更廣泛，除了被指抄襲的數(shù)量較大之外，還在于“指控”抄襲行為的部門規(guī)格很高，比如指出“《偶像練習生》與《Produce 101》的抄襲相似度高達88分”的機構，是國際IP保護協(xié)會。抄襲數(shù)量34個的數(shù)據(jù)，則來自韓國放送通信委員會收到的《中國電視臺對國內(nèi)版權抄襲嫌疑問題現(xiàn)狀》分析報告。由此可以看出，韓國綜藝被中國電視臺廣泛“借鑒”，激起了韓國娛樂制作機構的不滿。

　　如果能確鑿地抓到綜藝節(jié)目被抄襲的把柄，相信韓國的綜藝制作機構早就開始行動了，雖然跨國版權官司難打，但相信在國際版權機構的支持下，版權方的勝算會很大。之所以韓國版權方連“抗議”的積極性也不足，在于他們清楚地意識到，綜藝創(chuàng)意的借鑒與抄襲、改編與創(chuàng)新，實在太難界定了�！翱吹靡娒�得著算抄襲，看不見摸不著不算抄襲”——對綜藝節(jié)目創(chuàng)意核心的山寨是被允許的，除非在表達形式與細節(jié)上有高度的雷同（比如別人“轉椅子”，你也“轉椅子”，主持人的出場、串場、甚至手勢動作都一模一樣），才會被認定為抄襲。

　　尤其是中國綜藝制作機構借用后發(fā)優(yōu)勢、采取趕超式山寨策略之后，原版權方就更加無計可施。我們通常會看到一些國內(nèi)的綜藝節(jié)目對原版進行山寨加工后，在觀賞性、話題性、娛樂價值方面，會超過原版，這會造成一種錯覺，讓人感覺到中國的綜藝非常繁榮，即便不“借鑒”別人，也一樣能做得好看。中國綜藝娛樂從業(yè)者的“聰明才智”，由此可見一斑。

　　沒有純粹的原創(chuàng)內(nèi)核，沒有專屬團隊的獨家研發(fā)，就算那些綜藝節(jié)目造成全民轟動，依然擺脫不了山寨本色，哪怕幾乎無人追究它的山寨來歷，也沒法成為本土綜藝的驕傲。

　　從國內(nèi)綜藝從業(yè)者與時俱進的態(tài)度以及敏感的市場意識、高超的融合手段來看，綜藝電視人是不缺乏創(chuàng)意與實現(xiàn)能力的，他們完全有實力打造出真正的“綜藝中國造”，但他們中的不少人卻將目光投向了別人的節(jié)目，原因無他，就圖一個字，“快”。

　　在競爭激烈的綜藝內(nèi)容上，誰的速度快，誰就能實現(xiàn)霸屏效果，贏得萬眾關注，獲得超高商業(yè)收益，同一題材的綜藝，觀眾永遠只記得第一名，其后的仿制節(jié)目都會成為跟隨者、失敗者。也正是因為如此，在拼速度的綜藝娛樂圈，沒法推出能夠連續(xù)走紅多年的節(jié)目，不少觀眾耳熟能詳?shù)木C藝，在頭一兩年能夠大火，但從第三年開始就少人問津了，這是因為，幕后團隊已經(jīng)盯上了新興綜藝形式，無暇再往老節(jié)目中灌注情感與精力。

　　無法被起訴，無法被巨額罰款懲罰，這并不是中國綜藝繼續(xù)山寨下去的理由。事實上也有一些原創(chuàng)度很高的國產(chǎn)綜藝，已經(jīng)得到了觀眾的承認與追捧。放棄走捷徑，的確需要付出更多的辛勤，但只有做原創(chuàng)，才能挺直腰桿、不懼指責。