知名音樂人李宗盛近日對外宣布，由自己作品改編的音樂劇正在緊鑼密鼓地籌備中，而此前周杰倫等明星也已涉足音樂劇。從曾經(jīng)的無人問津，到全年觀眾達(dá)百萬人次，國內(nèi)音樂劇市場的發(fā)展已向前走出一大步，但國產(chǎn)音樂劇缺乏原創(chuàng)和創(chuàng)新力，制作水平與國際存在差距的問題也愈發(fā)明顯，如何提升國產(chǎn)原創(chuàng)音樂劇質(zhì)量頻頻成為業(yè)內(nèi)討論的話題。多位明星加入到音樂劇的行列，能否讓國內(nèi)的原創(chuàng)音樂劇再次邁上一個新臺階呢？

　　“星光”熠熠

　　日前“2019上海國際音樂劇節(jié)”正式啟動，到場助陣的李宗盛也帶來一個新消息：由他作品改編的音樂劇正在緊鑼密鼓地籌備中，并計劃明年11月在上海首演。

　　時間表一出，頓時吸引不少觀眾的注意。公開資料顯示，李宗盛的音樂劇自立項開始，至今已過去五年時間。而為了能將20多首經(jīng)典歌曲融合成一個完整的故事，制作方也曾多次更換團(tuán)隊，此后確定百老匯導(dǎo)演John Rando執(zhí)導(dǎo)，并由北京環(huán)球百老匯制作，在亞洲乃至美國百老匯巡演。屆時，該音樂劇還將邀請眾多國內(nèi)實力唱將打造明星版，從而吸引更多觀眾走進(jìn)劇院。

　　北京商報記者觀察到，李宗盛并非是近年來唯一一位涉足音樂劇的知名音樂人，擁有眾多粉絲的周杰倫也在近年開始布局音樂劇。

　　2016年，杰威爾音樂對外證實，會與相關(guān)公司合作并邀請美國百老匯的制作人、編劇及導(dǎo)演團(tuán)隊，將周杰倫的音樂作品打造成音樂劇。雖然周杰倫并不會參與該音樂劇的演出，但會參與故事編劇討論。隨后在2016年底，音樂劇《不能說的秘密》正式登臺首演，并在此后開啟巡演，截至目前已在北京、上海、廈門、南昌等城市進(jìn)行表演，時常在演出過程中引起全場大合唱。

　　除此以外，曾演唱《朋友》、《讓我歡喜讓我憂》等代表作品的周華健，也開始與音樂劇建立密不可分的關(guān)系。據(jù)演出安排顯示，即將在明年首屆上海國際音樂劇節(jié)期間展演的音樂劇《賽貂蟬》，就是由周華健負(fù)責(zé)音樂制作，同時文學(xué)大師張大春負(fù)責(zé)填詞，卓文萱、林俊逸、黃志瑋等歌手、演員聯(lián)合主演

　　在業(yè)內(nèi)人士看來，對于明星尤其是歌手而言，將人們耳熟能詳?shù)囊魳纷優(yōu)橐魳穭∧茏屪约旱淖髌吠ㄟ^另一種形式擴(kuò)大影響力，而對于音樂劇而言，當(dāng)觀眾以歌手粉絲的身份走進(jìn)劇場，就意味著有可能在走出劇場時成為音樂劇的受眾。

　　難掩短板

　　通過多種方式的培育，近年來國內(nèi)音樂劇市場確實實現(xiàn)不小的發(fā)展。據(jù)《2018中國音樂劇指南》顯示，2017年全國音樂劇演出票房和觀眾人次分別為2.55億元和132.3萬人次，分別較上年增長47%和60.8%，達(dá)到近五年的新高。

　　且隨著市場規(guī)模的擴(kuò)大，越來越多的資本機構(gòu)相繼入局。數(shù)據(jù)顯示，2017年內(nèi)地在演音樂劇機構(gòu)約79家，其中在北京注冊的音樂劇演出機構(gòu)共33個，位居全國第一。而與國營演出機構(gòu)相比，民營機構(gòu)在市場上更顯活躍，并在2017年以1.25億元的票房占據(jù)整個市場93.3%的份額。

　　然而，在整體票房持續(xù)增長的背后，國內(nèi)原創(chuàng)音樂劇的發(fā)展卻暴露出不少短板，這可從2017年中國大劇場音樂劇票房十強中看出端倪。在十強劇目中，國外原版引進(jìn)劇目占比達(dá)五成，另有四成劇目是音樂劇中文版，真正屬于國內(nèi)原創(chuàng)劇目的只有一部《爺們兒》。此外從整體市場來看，2.55億元票房中，來自于國內(nèi)原創(chuàng)音樂劇的占比不足三成，其余票房均來自于原版引進(jìn)音樂劇或改編為中文版的音樂劇。

　　仔細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)，每年登臺演出的國內(nèi)原創(chuàng)音樂劇不在少數(shù)，且自2013年以來，數(shù)量也大體呈現(xiàn)增長的態(tài)勢，并在2017年實現(xiàn)105臺原創(chuàng)劇目，較2016年的85臺增長了23.5%。而原版引進(jìn)音樂劇只有9臺，與國內(nèi)原創(chuàng)劇目相比，則是憑借1/12的數(shù)量實現(xiàn)國內(nèi)原創(chuàng)劇目1.47倍的票房。

　　有觀眾認(rèn)為，雖然國內(nèi)也有質(zhì)量較好的原創(chuàng)作品，但數(shù)量極少，從整體來看，國內(nèi)原創(chuàng)音樂劇的制作水平還難以達(dá)到國際水平，再加上音樂劇的票價相對較高，觀看次數(shù)有限，因此在選擇音樂劇時會更偏向于原版引進(jìn)劇目。

　　道略演藝產(chǎn)業(yè)研究院院長毛修炳認(rèn)為，目前國內(nèi)音樂劇市場的自主性較差，并由原版引進(jìn)音樂劇主導(dǎo)市場，依靠外力支撐，并在較大程度上影響著市場的票房、觀眾人次等走勢，這意味著國內(nèi)音樂劇市場還沒有找到內(nèi)生發(fā)展力量。

　　人才窘境

　　對比其他國家原創(chuàng)音樂劇的發(fā)展情況，其中在倫敦、紐約等城市或地區(qū)，原創(chuàng)音樂劇所實現(xiàn)的票房占比可達(dá)80%，此外在日本等國家，相關(guān)作品的票房占比則能達(dá)到六成左右，均比國內(nèi)不足三成的比例高出多倍。而在提到國內(nèi)原創(chuàng)音樂劇緣何難以在市場上獲得更高份額時，不少從業(yè)者均將問題指向原創(chuàng)力不足、專業(yè)人才匱乏等方面。

　　有專業(yè)人士分析認(rèn)為，不少觀點均將音樂劇看做是朝陽產(chǎn)業(yè)，同時現(xiàn)已培育不少觀眾群，形成一定規(guī)模的市場，但卻沒有形成中國制造產(chǎn)品的產(chǎn)業(yè)化規(guī)模，這也導(dǎo)致音樂劇專業(yè)畢業(yè)生難以有合適的出路，反過來也會影響高校人才培養(yǎng)。

　　公開資料顯示，與韓國幾乎每個地區(qū)都有音樂相關(guān)專業(yè)的大學(xué)、學(xué)院以及培訓(xùn)機構(gòu)，且向全國境內(nèi)招募音樂劇演員時可有具備唱功舞技表演的全能頂尖人才不下上千人相比，國內(nèi)擁有音樂劇專業(yè)的高校只是少數(shù)，頂尖人才也是寥寥無幾。

　　演出行業(yè)分析人士劉洋表示，音樂劇被引進(jìn)國內(nèi)演出市場，已形成了較大的消費群，但音樂劇在國內(nèi)的最終發(fā)展，還是少不了中國原創(chuàng)作品持久的大規(guī)模的成功。近年來，盡管號稱音樂劇的探索性作品在全國不下200部，但少有多場演出、長期盈利的成功例子，都是演了幾場就被封存。沒有固定的劇場、成功的制作來維持起碼的演出量，相對具有超前意識的國內(nèi)音樂劇表演教育，沒有對口出路，遭遇人才出路的尷尬。北京商報記者 鄭蕊