最近幾年，春節(jié)期間看電影漸有成為新年俗之勢，這促使越來越多的影片擠進今年春節(jié)檔。大年初一，8部新片集中上映，截至記者發(fā)稿時，《流浪地球》以20億元票房領跑；《瘋狂的外星人》緊隨其后，票房累計超過15億元；《飛馳人生》以超過10億元的票房暫居第三；動畫片《熊出沒·原始時代》則憑借IP光環(huán)，收獲4億多票房。

　　更主要的是，與前幾年春節(jié)檔齊刷刷的“喜劇”甚至“鬧劇”定位不同，這個春節(jié)檔電影，不再怕觀眾過節(jié)“不樂”，也不再尷尬逗樂，電影類型更豐富，主題也更有深度，體現(xiàn)出了難得的新意與誠意。

　　《流浪地球》無疑是這個春節(jié)檔的“質量擔當”。有人把它的上映看作是“中國科幻電影元年”的標志，甚至發(fā)出“中國電影終于進軍太空”的贊美。當然，也有科幻迷質疑影片硬傷無數(shù)，甚至更像一部災難片而非科幻片。但拋開專業(yè)分析和原著黨的較真兒，應該看到《流浪地球》帶給國產(chǎn)電影的從題材到價值觀的新意。

　　《流浪地球》有著不錯的“先天基因”。因為科幻作家劉慈欣科幻小說《三體》的成功，也帶動了《流浪地球》這部寫于10年前的2萬字小說的知名度，同名電影只截取了原著200字的故事，即在太陽膨脹、地球即將毀滅之時，人們開始實施“流浪地球”計劃，帶著“地球”通過2500年、100代人的太空“流浪”去另一個星系，這一震撼的充滿家園情懷的冒險之舉，對那些即使沒有看過原著的觀眾，也著實令人動容。

　　長久以來，中國科幻片不僅少，而且缺乏“人類從哪里來要往哪里去”這樣的哲思。很高興在《流浪地球》中看到了關于人類命運的哲學思考，尤其影片在兩個層次上進行探索，即故事層面對人類命運的思考，于是出現(xiàn)了推動劇情發(fā)展的“流浪地球計劃”；而精神層面上對人類命運的思考，則展現(xiàn)出難能可貴的中國文化觀念——即當我們陷入絕境時，我們在精神上也決不放棄對回家的渴望和對團圓的向往，而這難道不正是我們中國人對于春節(jié)這個節(jié)日最可寶貴并世代堅守的傳統(tǒng)價值嗎？

　　更具里程碑意義的價值在于，《流浪地球》塑造了一個與好萊塢科幻不同的價值取向。當全人類遭遇浩劫幾無幸免時，影片并沒有像眾多好萊塢情節(jié)那樣選擇讓人類逃離地球，而是著眼在人類共同命運的大背景下，創(chuàng)造性地帶著地球家園一起流浪。是啊，離開了地球母親，地球文明的根脈也就不在了，這種與家園同在的使命感，即合理又崇高，與影片中的父子情、手足情、戰(zhàn)友情等互為表里，共同凝聚成影片的價值內(nèi)核，可以說中國硬核科幻片一出馬就有不凡亮相。

　　同樣改編自劉慈欣原著的喜劇片《瘋狂的外星人》無疑是春節(jié)檔的“歡樂擔當”。黃渤與沈騰，當今最具“喜劇力”的影星，用扎實的故事，充滿歡樂的情節(jié)，上演了一出“講理”的喜劇。

　　為什么說講理？回想前幾年的春節(jié)檔，無論是擁有巨大話題效應的王寶強電影《大鬧天竺》，還是擁有成龍大IP的《功夫瑜伽》，都以一種媚俗的姿態(tài)刻意營造喧鬧，堆砌段子制造“網(wǎng)感”，這種“殺馬特”級別的逗樂，更像是一種低層次的諂媚，用自殘智商逗樂觀眾，其結果無非是讓人尷尬地出一身雞皮疙瘩。

　　但《瘋狂的外星人》卻沒有依靠這些制造笑點，開頭看似隨意的世界公園特寫，為之后國外特工巴西、俄羅斯、埃及“跑斷腿”做鋪墊，“下餌”與“起鉤”前后呼應，合情合理、水到渠成，幽默段位明顯提升。黃渤飾演的耍猴人，原本處在社會底層，卻上演了異星文明碰撞中一次最偉大的耍猴，反差對比運用得心應手；讓外星人玩“金槍鎖喉”、用外星人泡酒、把代理生意做到銀河系等“笑果”十足的情節(jié)背后，有著文明錯位與文化差異產(chǎn)生的高級喜劇形式。至于“犯我地球者，雖遠必誅”“我養(yǎng)你啊”“咋不上春晚”這些金句，或調(diào)侃經(jīng)典電影、或解構經(jīng)典對白、或呼應文娛熱點，可以說，《瘋狂的外星人》用心搞笑，讓人樂得“講理”，沒有“咯吱”感。

　　今年春節(jié)檔電影，除了有兩部改編自劉慈欣原著外，沈騰也出演了《瘋狂的外星人》，并主演了《飛馳人生》。和《瘋狂的外星人》科幻喜劇的定位類似，《飛馳人生》主打“賽車喜劇”。作為韓寒的第三部導演作品，《飛馳人生》雖然定位喜劇，卻有不少觀眾看得淚流滿面，有網(wǎng)友評論：“剛開始以為是消費情懷，后面發(fā)覺是信仰、重塑與信念�！�

　　沈騰飾演的張弛，是一個曾經(jīng)擁有一切又失去一切的賽車手，得意時的猖狂與失意時的落寞，他都品嘗過，影片所講述的就是他如何通過自己的努力重新贏得尊重的故事，而張弛在追尋成功的過程中，不斷付出血汗、尊嚴，甚至生命，現(xiàn)實中，或許我們普通人不能像張弛那樣，付出了代價就能收獲成功，但他的困惑與難堪，不甘與拼搏，也映照出每一個在現(xiàn)實中努力前行的你我的樣子。心同此理，是這部影片帶給觀眾的最大驚喜。

　　然而，同樣是小人物的奮斗，周星馳的《新喜劇之王》盡管頂著5億多的票房，卻被網(wǎng)友一通奚落——

　　“老梗，賣情懷，炒冷飯，小人物的努力、奮斗終成一句空喊的口號�！薄爸苄邱Y把自己當年奮力吶喊的‘努力奮斗’狠狠地踩在了腳底下�！薄安皇敲總�人都欠周星馳一張電影票，但現(xiàn)在周星馳欠所有人一部《新喜劇之王》。”……套用時下一句俏皮話，不是“這屆觀眾不行”，而是觀眾審美提高了，星爺?shù)摹肮┙o側改革”沒跟上。

　　經(jīng)過10多年野蠻生長的國產(chǎn)電影，電影市場的人口紅利已經(jīng)結束，以低價博市場的“圈地運動”也已經(jīng)到了拐點。沒有競爭力的內(nèi)容產(chǎn)品，即使再有情懷觀眾也不會把寶貴的時間留給你。未來的跨行業(yè)競爭，本質是對用戶時間的爭奪。你越提供無聊的電影，消費者越減少看電影的時間支出。春節(jié)檔的競爭結果，讓電影人看到了希望，也給電影人敲響了警鐘，是踏踏實實做好內(nèi)容，還是繼續(xù)檔期的票房迷思，電影人需要清醒地做出選擇。