【見(jiàn)仁見(jiàn)智】

　　作為一檔飄香了37年的文化盛宴，春晚已經(jīng)成為中國(guó)除夕夜里的特色文化符號(hào)，春晚的舞臺(tái)上儲(chǔ)存了國(guó)人無(wú)數(shù)的集體回憶，春晚已經(jīng)成為中國(guó)人心里不可或缺的一部分。隨著媒介技術(shù)變革發(fā)展，融媒體傳播趨勢(shì)則為春晚帶來(lái)了更多新可能，帶來(lái)了春晚節(jié)目?jī)?nèi)容的不斷豐富、節(jié)目形式的不斷創(chuàng)新、舞美效果的諸多驚喜等。

　　春晚自誕生起便帶有鮮明的中國(guó)特色。1983年，伴著改革開(kāi)放的浪潮，春晚應(yīng)運(yùn)而生。盡管當(dāng)時(shí)舞臺(tái)小、節(jié)目單一，但卻激發(fā)了中國(guó)電視直播的無(wú)限魅力，為當(dāng)時(shí)的文藝界注入了新的生機(jī)。此后，春晚隨社會(huì)發(fā)展而與時(shí)同行。20世紀(jì)90年代起，看電視成為中國(guó)人家庭文化的重要組成部分，春晚也進(jìn)一步貼近觀眾，更加注重節(jié)目的娛樂(lè)性，凝聚了一代又一代國(guó)人的集體記憶。新千年后，春晚通過(guò)豐富視覺(jué)體驗(yàn)、加強(qiáng)互動(dòng)性，進(jìn)一步拓展了節(jié)目?jī)?nèi)涵和儀式感。新時(shí)代以來(lái)，春晚則愈發(fā)注重挖掘傳統(tǒng)文化魅力，一系列民族歌舞的創(chuàng)新改編等，讓傳統(tǒng)文化“活”了起來(lái)，更加注重表達(dá)時(shí)代關(guān)切和人文情懷。在這每年一度的大聯(lián)歡中，喜氣祥和的人情味，契合著中國(guó)傳統(tǒng)文化的和諧觀，春晚早已成為中國(guó)“家和萬(wàn)事興”文化情結(jié)的有效載體。

　　2004年，央視提出“開(kāi)門(mén)辦春晚”的口號(hào)，后又改為“拆門(mén)辦春晚”，強(qiáng)調(diào)春晚要貼近基層、廣聽(tīng)群眾意見(jiàn)，吸收各地優(yōu)秀節(jié)目和人才。隨后，越來(lái)越多的草根明星、民間藝人登上春晚舞臺(tái)，春晚舞臺(tái)上高雅藝術(shù)與大眾娛樂(lè)的內(nèi)容兼而有之、相得益彰，極大豐富了節(jié)目形態(tài)，同時(shí)促進(jìn)了文化繁榮。迄今為止，春晚舞臺(tái)打造了諸多傳播中華文化精粹、弘揚(yáng)正氣的經(jīng)典作品，承擔(dān)起了時(shí)代守望者的重要角色。自1984年起，春晚舞臺(tái)唱響了《我的中國(guó)心》《故鄉(xiāng)的云》等經(jīng)典旋律。多年來(lái)，春晚不局限特定行業(yè)和人群，突出中國(guó)多民族特色，表現(xiàn)群體愈發(fā)多元。2015年春晚舞臺(tái)上由聾啞演員打造的《千手觀音》，時(shí)至今日魅力猶存；2017年語(yǔ)言類節(jié)目《天山情》由少數(shù)民族演員挑大梁，講述了漢族和維吾爾族同胞間的故事，傳為美談。顯而易見(jiàn)，多元文化讓春晚具有平和大度之氣，豐富了中國(guó)年的多姿多彩。即將到來(lái)的2020年鼠年春晚，同樣值得期待。首先是在藝術(shù)上將有很大的突破，大量的新人將登上2020年春晚舞臺(tái)；其次在技術(shù)上也值得期待，5G+4K+8K+AR技術(shù)和裸眼3D技術(shù)將為觀眾帶去豐富多彩的視覺(jué)體驗(yàn)。

　　春晚歸根到底是一種媒介產(chǎn)物，最初基于電視傳播，又圍繞媒介技術(shù)變革而不斷發(fā)展。對(duì)于影像內(nèi)容而言，新技術(shù)的應(yīng)用，豐富并重塑著視聽(tīng)體驗(yàn)，為春晚視覺(jué)形態(tài)帶來(lái)極大改觀。上世紀(jì)90年代起，LED大屏幕亮相春晚，并逐步演變成了精彩舞美藝術(shù)的一部分。2012年龍年春晚，全息LED屏被大規(guī)模使用，舞臺(tái)呈現(xiàn)出三維立體效果，為春晚節(jié)目本身增色不少。此后，伴隨視頻技術(shù)、全息投影等發(fā)展，舞美效果不斷帶給觀眾諸多驚喜。如2018年宣傳片《大美黔東南》采用VR技術(shù)，為觀眾帶來(lái)了沉浸式的感官體驗(yàn)；2019年，春晚首次實(shí)現(xiàn)在4K超高清頻道直播，通過(guò)5G信號(hào)對(duì)4K信號(hào)進(jìn)行傳輸、制作，大大提升了觀眾的觀看體驗(yàn)。隨著新媒體發(fā)展，春晚也“跑步”進(jìn)入融媒體時(shí)代，春晚已不局限于單一的電視屏幕，而是實(shí)現(xiàn)了移動(dòng)客戶端、互聯(lián)網(wǎng)媒體與短視頻平臺(tái)等多端口、同步播出，這一跨越式改變不僅能讓觀眾在多元平臺(tái)收看春晚，而且還能實(shí)時(shí)參與互動(dòng)、評(píng)論等，極大提升觀眾收看體驗(yàn)。在中央電視臺(tái)、中央人民廣播電臺(tái)、中國(guó)國(guó)際廣播電臺(tái)合并后，春晚在新的廣電巨擘下，具有了更強(qiáng)的集群優(yōu)勢(shì)，通過(guò)平臺(tái)聯(lián)動(dòng)、規(guī)�；�運(yùn)作，將電視、廣播、互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢(shì)互為所用，春晚品牌的影響力也得到了進(jìn)一步的提升。

　　回家團(tuán)圓是春節(jié)文化的核心。春晚曾讓多少游子通過(guò)屏幕一解思鄉(xiāng)之苦，經(jīng)過(guò)30多年的發(fā)展，春晚已不僅僅是寄托鄉(xiāng)愁的文藝節(jié)目，而是演化為了一種文化符號(hào)。這種文化符號(hào)既凝聚著全球華人的情感共識(shí)，也助力著中華民族共同體意識(shí)的構(gòu)建，增加著中華民族核心價(jià)值的認(rèn)同感。對(duì)于中國(guó)大量留學(xué)生、僑胞旅居他鄉(xiāng)者而言，春晚既是一種文化守護(hù)，也是一種身份認(rèn)同，并起著重要的民族凝聚作用。作為韓國(guó)、日本、越南、泰國(guó)等亞洲多國(guó)的法定節(jié)日，春節(jié)期間送紅包、穿紅衣、過(guò)春節(jié)也漸成時(shí)尚，中華文化的影響力在全球得到不斷增強(qiáng)。

　　作為一場(chǎng)國(guó)家級(jí)的文化盛宴，春晚肩負(fù)起了新時(shí)代的傳播使命，在中華民族偉大復(fù)興的歷史節(jié)點(diǎn)上，以大格局、大情懷展示著家國(guó)大愛(ài)。作為傳播中華文化的重要載體，春晚也引發(fā)著全球觀眾的情感共鳴，中華文化的魅力和全球影響力也在傳播中得到了彰顯和提升。因此，無(wú)論是之于國(guó)內(nèi)還是國(guó)際，春晚的文化力量均不可小覷。

　　 （作者：曾鼐，系中國(guó)新聞社韓國(guó)分社首席記者、中國(guó)傳媒大學(xué)博士）