經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)-中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)北京4月29日訊 《視聽表演北京條約》結(jié)束簽訂后的8年“長(zhǎng)跑”于28日正式生效。“這應(yīng)該說是新中國(guó)成立以來第一個(gè)在我國(guó)締結(jié)、以我國(guó)城市命名的國(guó)際知識(shí)產(chǎn)權(quán)條約，一個(gè)中國(guó)版權(quán)事業(yè)的‘新起點(diǎn)’�！比珖�(guó)政協(xié)文化文史和學(xué)習(xí)委員會(huì)副主任、中國(guó)版權(quán)協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)、原國(guó)家新聞出版廣電總局（國(guó)家版權(quán)局）副局長(zhǎng)閻曉宏在28日中國(guó)版權(quán)協(xié)會(huì)主辦的《中國(guó)版權(quán)事業(yè)的新起點(diǎn)——視聽表演北京條約出臺(tái)始末》版權(quán)專題講座中如是說。

　　《視聽表演北京條約》，“新”在哪里？

　　“《視聽表演北京條約》中的‘視聽表演’講的是‘表演權(quán)’還是‘表演者權(quán)’？”在閻曉宏看來，這才是問題的關(guān)鍵。

　　結(jié)合《保護(hù)表演者、錄音制品制作者與廣播組織羅馬公約》、世界貿(mào)易組織《與貿(mào)易有關(guān)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)協(xié)議（TRIPS）》中與“表演者”相關(guān)的條款及其簽署所處時(shí)代背景的特點(diǎn)，在講解過程中閻曉宏反復(fù)談到，《視聽表演北京條約》的‘視聽表演’指的正是表演者的視聽表演，屬于領(lǐng)接權(quán)的范圍，即著作權(quán)中表演者的權(quán)利。

　　“《視聽表演北京條約》是基于國(guó)際社會(huì)對(duì)表演者和表演者權(quán)利的重視，對(duì)表演者的聲音和形象給予全面保護(hù)的新的國(guó)際規(guī)范，主要針對(duì)錄制在‘視聽錄制品’中的表演。”閻曉宏說。

　　據(jù)經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)-中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)記者了解，《視聽表演北京條約》的基本原則主要有：締約各方，出于以盡可能有效和一致的方式發(fā)展和維護(hù)保護(hù)表演者對(duì)其視聽表演的權(quán)利的愿望；承認(rèn)有必要采用新的國(guó)際規(guī)則，以提供解決由經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化和技術(shù)發(fā)展所提出的問題的適當(dāng)方法；承認(rèn)信息與通信技術(shù)的發(fā)展和交匯對(duì)視聽表演的制作與使用的深刻影響；承認(rèn)有必要保持表演者對(duì)其視聽表演的權(quán)利與廣大公眾的利益，尤其是教育、研究和獲得信息的利益之間的平衡；承認(rèn)1996年12月20日在日內(nèi)瓦簽訂的《世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織表演和錄音制品條約》(WPPT)對(duì)表演者的保護(hù)不延伸到其以視聽錄制品錄制的表演方面，提及關(guān)于版權(quán)和鄰接權(quán)若干問題的外交會(huì)議于1996年12月20日通過的《關(guān)于視聽表演的決議》。

　　此外，對(duì)廣播、廣播組織的定義以及對(duì)向公眾傳播的界定，保護(hù)的受益人、國(guó)民待遇、表演者的精神權(quán)利、人格權(quán)以及互聯(lián)網(wǎng)形勢(shì)下新增的權(quán)利管理信息、保護(hù)期限問題、權(quán)利與義務(wù)等等都在條約規(guī)范的范圍之內(nèi)。

　　閻曉宏表示，作為新中國(guó)成立以來第一個(gè)在我國(guó)締結(jié)、以我國(guó)城市命名的國(guó)際知識(shí)產(chǎn)權(quán)條約，《視聽表演北京條約》的締結(jié)填補(bǔ)了視聽表演領(lǐng)域全面版權(quán)保護(hù)國(guó)際條約的空白。

　　文化產(chǎn)業(yè)或?qū)⑹芤嬗跅l約生效

　　在答網(wǎng)友問時(shí)，閻曉宏表示當(dāng)下文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展空間極大，人們對(duì)精神產(chǎn)品的消費(fèi)呈現(xiàn)劇增的態(tài)勢(shì)。《視聽表演北京條約》的生效，可能將會(huì)為文化產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展注入活力。

　　“占據(jù)人們較多閑暇時(shí)間的文化消費(fèi)，其流量以及帶來的規(guī)模效應(yīng)是不可低估的，尤其是優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品的市場(chǎng)效益”，閻曉宏談到疫情下，公眾更多地接觸到一些新的文化產(chǎn)品如聽書、移動(dòng)終端觀影等，致使文化產(chǎn)業(yè)因流量整體受益，但產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展仍舊要注重利益平衡的問題，其平衡最終要達(dá)到的目的是公眾受益，即社會(huì)的財(cái)富得到增長(zhǎng)。

　　很多人認(rèn)為版權(quán)就是“文化”與財(cái)富的增長(zhǎng)并不相關(guān)，但在閻曉宏看來，版權(quán)能塑造受益的文化產(chǎn)業(yè)。

　　此外，對(duì)于此次上線直播分享的方式，閻曉宏也表達(dá)了自己的觀點(diǎn)，他希望線上講座能堅(jiān)持開展下去。線上直播的便捷為人們提供著交流的平臺(tái)，雖有不能面對(duì)面深度探討的局限性，但若能隨后將線上、線下相互結(jié)合，或會(huì)達(dá)到更好的溝通交流效果。

　　重質(zhì)非量 版權(quán)要“賦能”發(fā)展

　　“‘新起點(diǎn)’要求我們不要過多得在新的發(fā)展階段注重有多少作品，而要注重作品能產(chǎn)生什么樣的社會(huì)效應(yīng)和市場(chǎng)效益，這一點(diǎn)是非常重要的。”閻曉宏說。

　　他客觀分析了在中國(guó)締結(jié)知識(shí)產(chǎn)權(quán)國(guó)際性條約對(duì)國(guó)內(nèi)知識(shí)產(chǎn)權(quán)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要性，并進(jìn)一步談到在當(dāng)前國(guó)際環(huán)境下，國(guó)家間的競(jìng)爭(zhēng)形勢(shì)凸顯，創(chuàng)新顯得格外重要，其中“創(chuàng)新”最核心的部分在于專利，特別是發(fā)明專利的創(chuàng)新。

　　閻曉宏表示國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)的發(fā)展水平需要通過兩方面指標(biāo)去考察：一個(gè)是總體上的數(shù)量，另一個(gè)就是質(zhì)量問題。他認(rèn)為，由于新媒體的發(fā)展，我國(guó)受著作權(quán)法保護(hù)的客體數(shù)量劇增，在這種情況下要發(fā)展文化事業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)都需要進(jìn)行重新的審視，其中重要的部分在于要挖掘更有價(jià)值的、更優(yōu)質(zhì)的版權(quán)作品，而不是一般泛泛的作品。

　　“若是一般泛泛的作品，公眾可能會(huì)產(chǎn)生質(zhì)量需求上的質(zhì)疑�！遍悤院晗Ｍ�，版權(quán)的保護(hù)能向優(yōu)質(zhì)作品傾斜。

　　在網(wǎng)友提出的有關(guān)人工智能、物聯(lián)網(wǎng)、區(qū)塊鏈、5G等科技技術(shù)對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)發(fā)展的影響等問題的回答中，閻曉宏表示隨著技術(shù)的發(fā)展，應(yīng)重新審視“作品”的概念，尤其是在著作權(quán)領(lǐng)域還需要認(rèn)真探討。

　　“好的作品加上好的傳播，才是對(duì)文化發(fā)展最重要的�！彼�說，版權(quán)當(dāng)下要解決的核心問題不是區(qū)塊鏈等新興技術(shù)的運(yùn)用，而是要提升作品質(zhì)量，從汪洋大海中將少量?jī)?yōu)質(zhì)的作品遴選出來，然后通過平臺(tái)“賦能”。