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公共文化空間如何才貌雙全

2020年07月13日 09:03    來(lái)源:解放日?qǐng)?bào)   

  近年來(lái),上海市民身邊愿意一去再去的公共文化空間多了起來(lái)。不僅是一些新興閱讀空間新意迭出,一些家門(mén)口的社區(qū)文化空間也在全新的定位與創(chuàng)意下令人心生向往、流連忘返。正是在這樣的背景下,“美好生活”公共文化空間創(chuàng)新大賽應(yīng)運(yùn)而生。

  2019年,大賽更是在立足上海之余,將參賽范圍開(kāi)拓至長(zhǎng)三角,以期將其打造成為長(zhǎng)三角地區(qū)公共文化領(lǐng)域權(quán)威賽事。

  日前,2020“美好生活”長(zhǎng)三角公共文化空間創(chuàng)新大賽正式開(kāi)啟,勢(shì)必將“怎樣的空間才是好空間”“怎樣的設(shè)計(jì)才是好設(shè)計(jì)”的討論再度推向縱深。在參賽者摩拳擦掌、提交新一年的成果與答卷之前,讓我們先聽(tīng)聽(tīng)大賽評(píng)委對(duì)往屆獲獎(jiǎng)案例的點(diǎn)評(píng)、對(duì)空間發(fā)展前沿趨勢(shì)的解析。

  謀定而后動(dòng)、沉得住氣方能厚積薄發(fā)

  蒯大申

  上海的公共文化空間創(chuàng)新大賽是一個(gè)創(chuàng)舉。大賽聚焦于公共文化空間這一載體,希望全社會(huì)更加關(guān)注公共文化空間的營(yíng)造與創(chuàng)新,關(guān)注這一與全國(guó)城鄉(xiāng)的文化風(fēng)貌、生活品質(zhì)及精神氣質(zhì)息息相關(guān)的大課題。

  大賽的舉辦,反映了我國(guó)公共文化服務(wù)領(lǐng)域出現(xiàn)的一個(gè)發(fā)展新趨勢(shì),即人們一方面關(guān)注公共文化空間的服務(wù)功能、服務(wù)質(zhì)量和運(yùn)營(yíng)管理,另一方面還關(guān)注這些公共文化空間的設(shè)計(jì)感和美學(xué)品位。上海公共文化空間創(chuàng)新大賽將有力地推動(dòng)這個(gè)趨勢(shì)向前發(fā)展,推動(dòng)公共文化空間的文化品質(zhì)、審美品位、公共品格不斷提升。

  公共文化空間的不斷提升,是我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)快速發(fā)展和人民群眾美好生活的直接體現(xiàn),也是我國(guó)公共文化服務(wù)邁向更高質(zhì)量發(fā)展和社會(huì)文明程度不斷提高的重要標(biāo)志。如何判斷公共文化空間的未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)?我想以下三點(diǎn)也許是值得大家關(guān)注的。

  一是更加注重功能性。

  公共文化空間說(shuō)到底是為了人而存在,為了人而發(fā)展。未來(lái)公共文化空間將越來(lái)越明晰自己的功能定位,向社會(huì)公眾提供專(zhuān)業(yè)化的公共文化服務(wù),越來(lái)越重視挖掘空間潛力,提升空間功能的針對(duì)性和合理性,進(jìn)而不斷提升公共文化服務(wù)的功能和質(zhì)量,滿(mǎn)足人民群眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求。榮獲2018“美好生活”上海公共文化空間創(chuàng)新大賽“最美公共文化空間獎(jiǎng)”的思南書(shū)局和陸家嘴融書(shū)房就是其中的杰出代表。

  思南書(shū)局由聞名滬上的“思南讀書(shū)會(huì)”演化而來(lái),如今已成為一個(gè)面向公眾的新型文化空間,成為上海這座城市的人文地標(biāo)。

  陸家嘴融書(shū)房則由老舊社區(qū)圖書(shū)館改建而成,每周舉辦兩場(chǎng)高質(zhì)量的“陸家嘴讀書(shū)會(huì)”,并通過(guò)東方財(cái)經(jīng)·浦東頻道全程錄播,以“在場(chǎng)+在線(xiàn)”的方式覆蓋全國(guó)數(shù)億觀眾,被譽(yù)為“沒(méi)有圍墻的融書(shū)房”。

  二是更加注重審美性。

  未來(lái)公共文化空間將更加講究高顏值、高品位,更加講究空間設(shè)計(jì),講究地方特色和審美風(fēng)格。不但要更加“好用”,而且要更加“好看”,要內(nèi)外兼修、才貌雙全。

  榮獲2019“美好生活”長(zhǎng)三角公共文化空間創(chuàng)新大賽“最美公共文化空間”大獎(jiǎng)的上海嘉定圖書(shū)館,同時(shí)擁有“全球最佳公共圖書(shū)館”的美譽(yù)。這組臨湖而建的優(yōu)美建筑延續(xù)了江南書(shū)院的風(fēng)格。從空中俯瞰,嘉定圖書(shū)館就像一本本翻開(kāi)的書(shū),既有江南文化氣息,又有現(xiàn)代建筑品貌,其內(nèi)部空間充分尊重人的尺度,處處見(jiàn)景,處處怡人,使閱讀真正成為一種精神文化享受。

  那些以?xún)?yōu)秀歷史建筑為載體的公共文化空間,更是以承繼歷史文脈為己任,處處透出濃濃的歷史感,散發(fā)出城市獨(dú)特的文化氣質(zhì)。

  榮膺2018“公共閱讀空間——最佳空間設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”和網(wǎng)絡(luò)人氣第一名兩項(xiàng)大獎(jiǎng)的楊浦圖書(shū)館新館,前身是民國(guó)時(shí)期“大上海計(jì)劃”中的上海市立圖書(shū)館,由當(dāng)時(shí)著名建筑大師董大酉主持設(shè)計(jì),于1936年建成開(kāi)放,距今已有80多年。而今,它再現(xiàn)了董大酉上世紀(jì)30年代“中國(guó)式復(fù)興建筑”的歷史特征與風(fēng)貌,讓它重獲新生。明黃色琉璃瓦、重檐歇山式屋頂、精巧的彩繪、富麗堂皇的門(mén)樓,使其成為新的城市文化地標(biāo)。寧?kù)o優(yōu)雅的閱讀空間,使其成為讀書(shū)人心目中的伊甸園。

  三是更加注重公共性。

  公共文化空間的公共性,不僅體現(xiàn)在空間的開(kāi)放度上,同時(shí)也體現(xiàn)在公共文化空間原本就是公共參與和公民意識(shí)培養(yǎng)的平臺(tái)。

  未來(lái)的公共文化空間,既要為社會(huì)公眾提供公共交往與公共活動(dòng)的空間,又要激發(fā)公眾高度參與公共文化服務(wù)和文化空間營(yíng)造。人們通過(guò)參加豐富多彩的公共文化活動(dòng)增加社區(qū)居民的互動(dòng)、交流、合作,促進(jìn)社區(qū)居民在日常生活中的公共交往,增加相互信任,構(gòu)建交往網(wǎng)絡(luò),從而增強(qiáng)社區(qū)的歸屬感和凝聚力。

  上海浦東新區(qū)濰坊社區(qū)文化活動(dòng)中心榮獲2019長(zhǎng)三角公共文化空間創(chuàng)新大賽“基層文化空間最佳案例獎(jiǎng)”。設(shè)計(jì)師把基層社區(qū)文化活動(dòng)中心視為“社區(qū)活力的容器”,在設(shè)計(jì)改造中,尊重社區(qū)基本場(chǎng)所與文脈,重視社區(qū)不同人群對(duì)文化中心的需求,并與社區(qū)創(chuàng)新專(zhuān)業(yè)工作組織共同協(xié)作,一同調(diào)研和梳理出該地區(qū)人群對(duì)公共空間的使用模式和特征。中心改造后成為居民們喜愛(ài)的活動(dòng)交往空間。

  榮獲2019“美好生活”長(zhǎng)三角公共文化空間創(chuàng)新大賽“基層文化空間優(yōu)秀案例獎(jiǎng)”的“鞍山四村第三小區(qū)百草園”,以社區(qū)花園為公共空間更新實(shí)驗(yàn)基地,從孩子的自然教育和自然種植入手,積極推動(dòng)參與式設(shè)計(jì)營(yíng)造,吸引社區(qū)組織參與公共空間的推廣與探索。

  這個(gè)項(xiàng)目的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)從設(shè)計(jì)之初就吸引居民高度參與,請(qǐng)居民提建議、談設(shè)想。在整個(gè)施工過(guò)程,也有意識(shí)地讓居民們參與其中。這樣就融入了社區(qū)成員的認(rèn)同感和歸屬感,使整個(gè)設(shè)計(jì)營(yíng)造過(guò)程成為社區(qū)動(dòng)員、社區(qū)合作、多元共治的過(guò)程。

  我們看到,許多獲獎(jiǎng)案例在設(shè)計(jì)建設(shè)過(guò)程中都非常重視專(zhuān)業(yè)社區(qū)調(diào)研,與社區(qū)居民充分互動(dòng),認(rèn)真聽(tīng)取居民們的需求和意見(jiàn),在此基礎(chǔ)上完成這些空間的更新改造和服務(wù)提升,真正做到了讓公共性成為公共文化空間的靈魂。

  借此機(jī)會(huì),我想提三點(diǎn)建議,供大家參考。

  第一,公共文化空間的建設(shè),應(yīng)該重謀劃,重設(shè)計(jì),應(yīng)謀定而后動(dòng),沉得住氣,爭(zhēng)取建一個(gè)成功一個(gè)。好東西是需要慢慢積累的,美的事物也需要厚積薄發(fā),千萬(wàn)不要一哄而上。

  第二,公共文化空間的建設(shè),要講究性?xún)r(jià)比,也要講成本控制,并不是花錢(qián)越多越好。就像家里裝修,有的花錢(qián)不少,效果卻并不好,而有的花錢(qián)并不多,效果卻很好。這個(gè)區(qū)別就在于文化品位的差距,在于審美觀和設(shè)計(jì)感的差距。

  第三,也許最重要的是,無(wú)論是社區(qū)營(yíng)造也好,城市更新也好,其最終目的都是為了人。公共文化空間的活動(dòng)主體是廣大市民,公共文化空間的建設(shè)主體也應(yīng)該是廣大市民。我們希望公共文化空間的建設(shè)過(guò)程同時(shí)也是社區(qū)動(dòng)員的過(guò)程,是公共精神培育的過(guò)程?臻g里有了人文性和社會(huì)性,才有可能成為最美的公共文化空間。

  人創(chuàng)造了美的公共文化空間,美的公共文化空間也會(huì)反過(guò)來(lái)影響人、塑造人。讓我們共同期待,在上海、在全國(guó),涌現(xiàn)出越來(lái)越多的最美公共文化空間。

  打造盛開(kāi)在百姓身邊有用的美

  戴珩

  在很長(zhǎng)一段時(shí)間里,說(shuō)到基層文化空間,我們所考慮的都是“有沒(méi)有”的問(wèn)題,最多考慮到“大不大”,很少考慮到“好不好”“美不美”。

  基層文化空間是專(zhuān)門(mén)為基層群眾設(shè)置的,它們就在老百姓的身邊。如果建起來(lái)的這些基層文化空間不好、不美,老百姓一定不愿意走進(jìn)去,它的利用率就會(huì)很低,它的建設(shè)在很大程度上就失去了意義。

  今天,公共文化已經(jīng)進(jìn)入高質(zhì)量發(fā)展的時(shí)代,要滿(mǎn)足人民對(duì)美好生活的向往和新期待,基層公共文化空間必須實(shí)現(xiàn)從有到好和美的飛躍。在實(shí)現(xiàn)這一飛躍的過(guò)程中,設(shè)計(jì)起著重要作用。

  “美好生活”長(zhǎng)三角公共文化空間創(chuàng)新大賽對(duì)基層文化空間的評(píng)選,對(duì)喚醒全社會(huì)的設(shè)計(jì)意識(shí)和設(shè)計(jì)自覺(jué),使全社會(huì)重視公共文化空間的設(shè)計(jì)和建設(shè),無(wú)疑將起到重要作用。創(chuàng)新大賽所評(píng)選出的最佳和優(yōu)秀基層文化空間,更是可以給基層文化空間的設(shè)計(jì)、建設(shè)提供良好的示范和可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

  它所帶來(lái)的啟示至少有四:

  我們的專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)師應(yīng)該懷著造福民眾、造福社會(huì)的理想和責(zé)任,積極介入和參與基層文化空間的設(shè)計(jì),把自己的美學(xué)追求變成基層文化空間里的美學(xué)實(shí)踐。

  我們的設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)基層文化空間時(shí),一定要充分了解文化空間所在區(qū)域的歷史和文化,了解文化空間周邊的環(huán)境和特點(diǎn),了解周邊群眾的審美喜好和審美需求,了解文化空間所承載的功能,使設(shè)計(jì)出的基層文化空間有特色、有內(nèi)涵、有品位、有格調(diào)、有美感,好看、好用、好管理。

  我們的設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)基層文化空間時(shí),一定要強(qiáng)化創(chuàng)新意識(shí),要有新的設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)構(gòu)思,要善于巧妙運(yùn)用各種現(xiàn)代和傳統(tǒng)元素、空間所在地的特色文化元素,要善于發(fā)掘文化空間現(xiàn)有的優(yōu)勢(shì)和潛力,以較少的投入給基層文化空間帶來(lái)全新的效果。

  我們的設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)基層文化空間的過(guò)程中,不要各自為政,可以和基層文化空間的建設(shè)者、管理者一起,組織和發(fā)動(dòng)社區(qū)居民共同參與空間的設(shè)計(jì)和構(gòu)建,使空間設(shè)計(jì)和建設(shè)的過(guò)程,成為提升基層公共文化治理能力的過(guò)程,成為大眾樂(lè)于參與的藝術(shù)活動(dòng)與美學(xué)實(shí)踐。

  善用“跨界”智慧為社會(huì)文化建設(shè)賦能

  姚之潔

  如今,“公共空間”在城市生活中扮演著越來(lái)越多元的角色。無(wú)論是在空間形態(tài)的界定上,還是在功能整合的創(chuàng)新上,都需要設(shè)計(jì)者探索如何創(chuàng)新利用好城市中的空間,打造出有社會(huì)文化效應(yīng)的公共空間。

  對(duì)于“跨界文化空間”而言,面臨雙重挑戰(zhàn):一方面是關(guān)于“空間”的挑戰(zhàn),除了對(duì)常規(guī)已有的公共空間利用和升級(jí)之外,還應(yīng)充分挖掘普通空間甚至是廢棄空間,將其改造、創(chuàng)新成有社會(huì)文化價(jià)值的公共空間;另一方面是關(guān)于“功能”的挑戰(zhàn),要求設(shè)計(jì)者在正確判斷“空間”建設(shè)中注入怎樣的社會(huì)功能之余,實(shí)現(xiàn)多層文化屬性的疊加和跨界。

  這對(duì)設(shè)計(jì)者提出了極高的要求:不僅要對(duì)社會(huì)公共文化服務(wù)有充分且與時(shí)俱進(jìn)的理解、認(rèn)識(shí)和創(chuàng)新,還要求他們能夠積極面對(duì)社會(huì)文化建設(shè)的先導(dǎo)性、敏銳性和實(shí)際操作中的可落地性。

  因此,大賽界定“跨界文化空間”板塊為城市中新涌現(xiàn)的、在原有功能上疊加文化屬性、由公眾共同享有和分享的文化空間,與大型公共文化設(shè)施功能類(lèi)似但又具備更多拓展可能,探索復(fù)合的人文關(guān)懷和文化體驗(yàn)。這里面的關(guān)鍵點(diǎn)在于跨界性、公共性、拓展性、實(shí)踐性和文化創(chuàng)新性。

  自2018年大賽啟動(dòng)以來(lái),“跨界文化空間”就已作為常設(shè)單元。參賽數(shù)從2018年的15個(gè)案例到2019年的28個(gè)案例,幾乎翻了一倍。盡管參賽范圍已從上海擴(kuò)大到長(zhǎng)三角地區(qū),但與參賽作品數(shù)量的增長(zhǎng)相比,獲獎(jiǎng)數(shù)量依舊保持在6個(gè)。數(shù)據(jù)可見(jiàn),此類(lèi)項(xiàng)目在一年時(shí)間里的發(fā)展和受重視程度明顯增加,公眾的需求和接受度也有提高,同時(shí),獲獎(jiǎng)的競(jìng)爭(zhēng)也越來(lái)越激烈。

  從獲獎(jiǎng)作品來(lái)看,它們不僅充分體現(xiàn)了評(píng)選的宗旨,在空間選擇和疊層文化性、文化服務(wù)性以及創(chuàng)新性上都有突破,而且在公共文化服務(wù)的實(shí)際運(yùn)行中發(fā)揮了切實(shí)的作用,受到大眾的喜愛(ài)。

  例如,2018年,既有立足本地區(qū)傳統(tǒng)文化多樣性傳播的案例,如“泗涇鎮(zhèn)非遺傳習(xí)基地”,圍繞當(dāng)?shù)胤俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)打造多樣文化空間;又有浦東沿江22公里呈帶狀分布的“望江驛”系列文化驛站,不僅突破了傳統(tǒng)公共文化空間單一布局的特點(diǎn),而且在功能上靈活創(chuàng)新,彈性、動(dòng)態(tài)地注入文化主題、貼近市民,助力沿江濱河文化帶的打造。

  2019年獲獎(jiǎng)案例中,由老船廠改造的浦東“1862時(shí)尚藝術(shù)中心”,不僅在空間設(shè)計(jì)上通過(guò)改造和再利用,打造了融審美與功能于一體的公共空間,而且在內(nèi)容運(yùn)營(yíng)上,高頻次奉上與大眾“打破隔絕”的系列公益藝術(shù)活動(dòng)。

  位于杭州河坊街的“童尚集”將公共文化服務(wù)鎖定在兒童教育,通過(guò)兒童教育功能區(qū)和親子民宿空間的綜合設(shè)計(jì),營(yíng)造融社區(qū)共享教育空間、文化資源共享平臺(tái)和親子游學(xué)服務(wù)為一體的文化生態(tài)環(huán)境。

  城市承載著與現(xiàn)代人息息相關(guān)的經(jīng)濟(jì)業(yè)態(tài)、生活方式、文化面貌,以及人類(lèi)關(guān)于未來(lái)生存方式的多元想象!懊篮蒙睢惫参幕臻g創(chuàng)新大賽所推崇的“跨界文化空間”正是這種“想象的共同體”的縮影。它不僅讓我們發(fā)現(xiàn)和關(guān)注那些已有的“美好空間”,更預(yù)示了未來(lái)此類(lèi)空間發(fā)展的趨勢(shì)。

  文博藝術(shù)空間:打開(kāi)門(mén),變化正當(dāng)時(shí)

  胡曉云

  近年,上海的城市潮流風(fēng)向中有個(gè)現(xiàn)象:“展訊”如花訊、影訊,時(shí)尚風(fēng)靡滬上,成一時(shí)萬(wàn)人爭(zhēng)睹之熱點(diǎn)。熱門(mén)展覽的號(hào)召力不亞于娛樂(lè)明星,打卡博物館、美術(shù)館也如打卡時(shí)尚書(shū)店或咖啡館一般,成為年輕一代熱衷的生活方式之一。

  毋庸置疑,中國(guó)的博物館、藝術(shù)館等公共文化空間和展覽行業(yè),正迎來(lái)一個(gè)“黃金時(shí)代”!懊篮蒙睢惫参幕臻g創(chuàng)新大賽自創(chuàng)立伊始,就將文博藝術(shù)空間開(kāi)列為一個(gè)獨(dú)立參評(píng)的獎(jiǎng)項(xiàng),無(wú)疑是眼光獨(dú)到的——文博藝術(shù)空間的內(nèi)涵并非靜態(tài),而是不停變化,突破著界限:既定的博物館概念在嬗變與自我革新,而別處發(fā)生的創(chuàng)造也為文博空間打開(kāi)了新的窗口。兩屆大賽的獲獎(jiǎng)案例可稱(chēng)為中國(guó)當(dāng)下博物館及展覽業(yè)正在發(fā)生的變化的一個(gè)有趣縮影。

  一個(gè)首要的顯著變化是博物館自身角色的轉(zhuǎn)變。

  博物館空間有著與生俱來(lái)的開(kāi)放性與公共性,它意味著人類(lèi)文明對(duì)于一切公眾平等開(kāi)放的態(tài)度。但傳統(tǒng)博物館的姿態(tài)是高的,是以展品的集中呈現(xiàn)為核心,參觀者處于仰望與“朝圣”的位置。而今天的博物館不僅僅具有藏、展、研、教等傳統(tǒng)功能,更注重從立足于展示到立足于“體驗(yàn)”的打造,注重向公眾提供休閑、娛樂(lè)等審美愉悅的功能轉(zhuǎn)換。

  如徐匯藝術(shù)館,在極為有限的建筑空間中,甚至不依賴(lài)于傳統(tǒng)展覽的核心“展品”,做出了“樂(lè)者敦和·大音煌盛——敦煌壁畫(huà)樂(lè)舞專(zhuān)題展”和“烏金千秋照——徽墨展”這兩個(gè)趣味盎然、社會(huì)反響熱烈的優(yōu)秀展覽。這得益于多媒體技術(shù)手段對(duì)空間的拓展和對(duì)觀眾體驗(yàn)感的全方位調(diào)動(dòng),歸根結(jié)底還是策展團(tuán)隊(duì)采用專(zhuān)業(yè)的理念、親和生動(dòng)的創(chuàng)意和敘事所致。

  其次,設(shè)計(jì)美學(xué)在博物館、美術(shù)館中的空前凸顯。

  博物館最初大多因地制宜,將古典建筑轉(zhuǎn)化為一個(gè)文明的陳列殿堂,如盧浮宮、艾爾米塔什博物館;現(xiàn)代的博物館則往往將建筑空間設(shè)計(jì)納入展示的范疇,建筑的語(yǔ)態(tài)與博物館自身的敘事相互照應(yīng)。世上不少大博物館同時(shí)是建筑史上的地標(biāo)名作,如古根海姆博物館系列、卡塔爾伊斯蘭藝術(shù)博物館等。

  大賽2019年獲獎(jiǎng)案例奉賢博物館、明珠美術(shù)館分別延請(qǐng)日本建筑名家藤本壯介與安藤忠雄也是如此;八分園體量雖小,但建筑師俞挺精巧的設(shè)計(jì)構(gòu)想使其具有了身在其中方能體悟的園林式美感。

  在當(dāng)下,博物館以其強(qiáng)烈的建筑美感與特性,成為公眾向往體驗(yàn)之地,也成為城市文化鮮明的地標(biāo),中國(guó)的城市建設(shè)仍需要這些可被聚焦的文博建筑的存在,去打造獨(dú)特的文化和城市認(rèn)同。同時(shí),它們需要被植入更多的功能,成為一個(gè)開(kāi)放的媒介空間、一個(gè)人人可以分享的精神世界的空間具象化,使城市居民有機(jī)會(huì)獲得更多元豐富的體驗(yàn),進(jìn)而提升城市居民審美的高度。

  我們?cè)趨①惣矮@獎(jiǎng)案例中,還看到涌現(xiàn)大量多元主體、復(fù)合類(lèi)型文博空間。如上海觀復(fù)博物館、藝倉(cāng)美術(shù)館等。

  民營(yíng)博物館在“藏與展”等傳統(tǒng)功能外,更多向一個(gè)全新的文化經(jīng)濟(jì)綜合體嘗試邁進(jìn),成為理念主張的先行者和復(fù)合文化審美的提供者。2019年的傅雷故居、浦東開(kāi)發(fā)陳列館,2018年的顧繡體驗(yàn)館,頗有“一花一世界”的意味。大千世界無(wú)不可細(xì)品細(xì)說(shuō),端看如何說(shuō)、說(shuō)與誰(shuí)。

  文博的脈絡(luò)自大博物館的主脈奔流,到各類(lèi)主題展覽館的蔓延細(xì)流,方構(gòu)成了生生不息的“文博藝術(shù)空間”網(wǎng)絡(luò)。這樣,我們的博物館、展覽館、藝術(shù)館才是有生命力、有溫度、有人情味和親和力的,才是能和城市、公眾交融共生的“公共空間”和媒介場(chǎng)域。

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(責(zé)任編輯: 郭博文 )

公共文化空間如何才貌雙全

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