“我的青春回來了！”

　　8月14日，十九年前的電影《哈利·波特與魔法石》經(jīng)修復(fù)后登陸國內(nèi)院線，眾多網(wǎng)友發(fā)出了如此感嘆。據(jù)悉，該片復(fù)映首日票房破3200萬元，創(chuàng)影院復(fù)工以來單日票房最高紀(jì)錄。

　　如果要選出今夏最火的網(wǎng)絡(luò)流行語，“我的青春回來了”這句話估計(jì)榜上有名。其實(shí)，不僅在今夏，過去幾年間重新出現(xiàn)在大眾視野中的經(jīng)典影視作品不在少數(shù)，而且尤為受到年輕人的追捧，曾經(jīng)的流行化身為今日的流行，儼然成為了一種新興的文化現(xiàn)象。

　　修復(fù)之后，青春有了“超清版”

　　影視作品修復(fù)已不是新鮮事物，2009年，導(dǎo)演王家衛(wèi)的《東邪西毒》在內(nèi)地重映取得了近4000萬元的票房，“老片修復(fù)”走進(jìn)大眾視野。2012年，經(jīng)過修復(fù)及3D轉(zhuǎn)制的《泰坦尼克號(hào)》在內(nèi)地上映后的票房更是突破10億元；小熒幕方面，當(dāng)年萬人空巷的《渴望》《亮劍》等電視劇經(jīng)過修復(fù)后上線視頻平臺(tái)，摘掉了“時(shí)代濾鏡”的它們，不再是“行走的馬賽克”。

　　一部老電影的修復(fù)，主要包括物理清洗、“膠轉(zhuǎn)數(shù)”采集、數(shù)字修復(fù)等環(huán)節(jié)，工藝繁雜瑣碎；電視劇的修復(fù)則更加復(fù)雜，老電視劇原始畫質(zhì)普遍較差，以及不同程度的噪聲等問題。起初，修復(fù)工作完全由手動(dòng)完成，成本頗高。幸運(yùn)的是，近年來的AI修復(fù)技術(shù)逐漸成熟，去噪、去模糊、去劃痕等一系列修復(fù)成本降低。

　　此外，由于過去的拍攝條件有限所造成的一些遺憾也能通過修復(fù)得到一定程度的彌補(bǔ)，進(jìn)而提升、完善電影的藝術(shù)品質(zhì)。在修復(fù)版電影《盜馬賊》中，修復(fù)團(tuán)隊(duì)采用了4K、48幀的高幀率技術(shù)使畫面更加流暢，該片導(dǎo)演田壯壯就曾表示“畫面修復(fù)得太驚艷了”。

　　值得一提的是，修復(fù)工作除了考驗(yàn)技術(shù)能力之外，更考驗(yàn)審美能力。一味地賦予老電影、老電視劇現(xiàn)代質(zhì)感，反而會(huì)失去原汁原味，觀眾也未必買賬。因此，如何在提高畫質(zhì)的基礎(chǔ)上保留住它們本身的味道、做到“修舊如舊”是未來修復(fù)工作尤其是AI修復(fù)的主要發(fā)力方向。

　　彈幕“護(hù)體”，讓青春更加“熱鬧”

　　線下有“超清”的青春，線上則有“熱鬧”的青春。6月，B站上架了央視版四大古典名著電視劇——98版《水滸傳》、94版《三國演義》、87版《紅樓夢(mèng)》和86版《西游記》，網(wǎng)友的童年記憶、青春記憶被瞬間“激活”，每集彈幕量少則六千、多則上萬。像《三國演義》中的“我從未見過有如此厚顏無恥之人”，《紅樓夢(mèng)》中的“這個(gè)妹妹我曾見過的”等“名場(chǎng)面”，更是吸引網(wǎng)友紛紛“打卡”。

　　網(wǎng)絡(luò)流傳著這樣的說法，“在B站關(guān)掉彈幕看影視作品的話會(huì)失去一半樂趣”——此話不假。彈幕最大的特點(diǎn)之一便是打破時(shí)空限制的“共時(shí)性”，為網(wǎng)友營造出“實(shí)時(shí)互動(dòng)”氛圍。

　　或劇透或吐槽或聊天的彈幕，豐富了影視作品本身所傳達(dá)的信息，打破了想象空間的邊界。年輕人通過自己的語言解讀，讓經(jīng)典影視作品服務(wù)于自己的娛樂生活。他們觀看的已不只是經(jīng)典本身，這些有趣的彈幕其實(shí)已成為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代經(jīng)典影視作品的重要組成部分。

　　或許，有人認(rèn)為“彈幕”狂歡是對(duì)經(jīng)典的不尊重。但年輕人用自己的語言解讀經(jīng)典、用自己的渠道傳播經(jīng)典，形成了屬于他們的聲音與審美。在不同年齡、不同代際、不同文化背景的多樣闡釋之下，經(jīng)典影視作品便具有了跨越時(shí)代的生命力。

　　讓下一代人也能感嘆“我的青春回來了”

　　無論是影院里一票難求的經(jīng)典重映、還是播放器里越來越多的彈幕數(shù)量，都表達(dá)出當(dāng)代年輕觀眾對(duì)經(jīng)典影視作品的認(rèn)可與致敬。這些經(jīng)典影視作品，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代依然能夠成為年輕人的精神食糧。

　　我們不禁想問：為何上映的電影多了、播出的電視劇多了、視頻網(wǎng)站也多了，而這些已經(jīng)播出多次的影視作品卻還能走紅？

　　價(jià)值高度決定了文藝作品的文化高度，故事的精彩程度決定價(jià)值的傳播力、感染力和作品的藝術(shù)魅力。經(jīng)典之所以能成為經(jīng)典，不僅是因?yàn)檫@些作品往往都具備嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作理念、有著認(rèn)真的制作團(tuán)隊(duì)，更因?yàn)槠湓趭蕵反蟊娭�外，還蘊(yùn)藏著深厚醇正的人文精神。這些影視作品里的人物和故事，任憑歲月變遷也依舊有其現(xiàn)實(shí)意義，正因如此，觀眾才能不斷從這些經(jīng)典作品中發(fā)現(xiàn)新亮點(diǎn)，從而引發(fā)新的觀影、看劇熱潮。

　　人類創(chuàng)造永無止境，時(shí)代腳步永不停歇，今天的一切都將凝結(jié)為明天的歷史。希望當(dāng)今的影視工作者靜下心來精益求精搞創(chuàng)作，打造出屬于新時(shí)代的傳世經(jīng)典——希望下一代人在十年甚至二十年后回望如今的作品時(shí)，也能由衷發(fā)出“我的青春回來了”這一欣喜的感嘆。