最近不到兩個月的時間里，筆者參加了多個重要的網(wǎng)絡電影活動：中國電影評論學會參與主辦的“金海鷗網(wǎng)絡電影年度人物”評選活動；廣東省廣播電視臺與佛山市新聞出版廣電局聯(lián)合主辦的“金南獅網(wǎng)絡電影盛典”；中國電影家協(xié)會與成都市人民政府聯(lián)合主辦的第二屆中國網(wǎng)絡電影周；最近，又參加了中國電影評論學會當代影視研究中心、中國臺港電影研究會兩岸電影交流委員會、中國電影家協(xié)會電影文學創(chuàng)作委員會聯(lián)合舉辦的網(wǎng)絡電影藝術(shù)論壇系列活動。一時間，網(wǎng)絡電影成為業(yè)內(nèi)人士和研究界的熱點話題。

　　網(wǎng)絡電影出現(xiàn)新氣象

　　去年10月，第一屆中國網(wǎng)絡電影周在四川成都大邑舉行，網(wǎng)絡電影界發(fā)表了一個關于網(wǎng)絡電影的宣言，其中最重要的內(nèi)容就是取消了一個“大”字：“網(wǎng)絡大電影”變成了“網(wǎng)絡電影”。當時有人認為這只是一個“文字游戲”，但過了不到一年的時間，這已經(jīng)被公認為一個戰(zhàn)略性的舉措，推動網(wǎng)絡電影發(fā)生了裂變乃至質(zhì)變。一言以蔽之：網(wǎng)絡電影真的像電影了，網(wǎng)絡電影真的是電影了。

　　2020年可以說是網(wǎng)絡影視的“升維年”， 以《隱秘的角落》《重生》《奇門遁甲》等為代表的一批網(wǎng)絡影視作品，通過精良的制作獲得了觀眾的追捧，同時也收獲了不俗的口碑，內(nèi)容尤其是傳播上不斷出圈。一批網(wǎng)絡影視作品通過精良的制作獲得了觀眾的追捧。網(wǎng)絡電影從打“擦邊球”、表現(xiàn)玄幻穿越乃至“妖魔鬼怪”，回到了現(xiàn)實生活，回到了煙火人間�，F(xiàn)實主義、主旋律網(wǎng)絡電影受到觀眾的青睞追捧，成為“爆款”，一批可看性強、反映時代精神的主旋律佳作，如《中國飛俠》《狙擊手》《奇襲·地道戰(zhàn)》等讓人刮目相看；“中國式大片”的創(chuàng)作、運作模式和經(jīng)驗引入網(wǎng)絡影視領域，投資體量不斷增大，制作上全面升級；網(wǎng)絡電影類型越來越豐富多樣，充滿活力與生機。在院線電影缺位的疫情期，網(wǎng)絡影視無疑給市場帶來了巨大的驚喜。更重要的是，網(wǎng)絡電影創(chuàng)作和生產(chǎn)吸引了越來越多富有創(chuàng)造力的青年電影人，成為中國電影源源不斷的新力量。

　　網(wǎng)絡電影深刻地改變了觀眾的觀影感受和習慣。據(jù)統(tǒng)計，截至2020年11月，愛奇藝、騰訊、優(yōu)酷3大平臺共上線新片652部，單片最高票房超過5600萬。一些網(wǎng)絡電影如《樹上有個好地方》《老大不小》等作品的內(nèi)涵和品質(zhì)完全可以與電影院電影媲美。

　　網(wǎng)絡電影人的目標和期許

　　當前中國網(wǎng)絡視頻用戶數(shù)量達9.01億，形成龐大的市場。創(chuàng)新思維在網(wǎng)絡影視工業(yè)的各個環(huán)節(jié)不斷出現(xiàn)。創(chuàng)新的發(fā)行模式讓優(yōu)秀電影作品有脫穎而出的機會。不久前，在愛奇藝以PVOD（premium video-on-demand，高級視頻點播服務）模式上線的影片《春潮》提名2020年中國電影金雞獎最佳故事片和最佳導演。

　　在成都大邑舉辦的第二屆中國網(wǎng)絡電影周上，愛奇藝副總裁楊向華代表網(wǎng)絡電影界提出了三項倡議：一、建議政府部門出臺更多扶持電影復蘇的利好政策，給予更多創(chuàng)新商業(yè)模式以肯定；二、建議視頻平臺思考其對于網(wǎng)絡電影乃至中國電影的價值和責任，不滿足于眼前的市場份額和影響力，思考如何為中國電影產(chǎn)業(yè)成長出一份力；三、建議網(wǎng)絡電影從業(yè)者放眼未來，樹立更高的目標，做出更優(yōu)秀的電影，不僅著眼于眼前的票房。

　　第二屆網(wǎng)絡電影周的主題是“未來之約”，這個“未來之約”為：以5年之期，網(wǎng)絡電影做出中國最好的電影；以10年之期，我們做出世界最好的電影。

　　毫無疑問，這是包括網(wǎng)絡電影人在內(nèi)的中國電影人對未來的一種美好期許，同時也是大家共同努力奮斗的目標。

　　網(wǎng)絡電影不能忽視“網(wǎng)絡”二字

　　網(wǎng)絡影視業(yè)界兩年前其實就已經(jīng)達成共識，即網(wǎng)絡影視包括網(wǎng)絡電影“野蠻生長”的時代已經(jīng)結(jié)束。然而，結(jié)束“野蠻生長”之后的網(wǎng)絡影視究竟應該向何處去，業(yè)界莫衷一是。

　　在筆者看來，我們不能忽視“網(wǎng)絡電影”這個概念中的“網(wǎng)絡”二字——離開了網(wǎng)絡，還有網(wǎng)絡電影嗎？完全用電影院電影的標準和尺度去要求、規(guī)范、評價網(wǎng)絡電影，是不是有利于網(wǎng)絡電影的健康可持續(xù)繁榮發(fā)展？在去年10月第一屆中國網(wǎng)絡電影周的寄語環(huán)節(jié)，筆者也曾經(jīng)提問：在電影強國建設過程中，網(wǎng)絡電影將扮演一個什么樣的角色，起到什么樣的作用呢？

　　筆者認為，網(wǎng)絡電影創(chuàng)作者和管理者都應該有網(wǎng)絡電影的主體性意識和審美，有差異化的思維和創(chuàng)造。就電影自身的本性和品質(zhì)而言，網(wǎng)絡電影與電影院電影可以是無差別的；但就其傳播渠道和觀影感受體驗而言，網(wǎng)絡電影與電影院電影還是天然有差異、有差別的，不能完全混為一談。二者要實現(xiàn)良性互動、包容發(fā)展，還需要方方面面給網(wǎng)絡電影提供足夠差異化的思維、差異化的空間，尤其是差異化的管理模式。唯有差異化，或許才能為網(wǎng)絡電影帶來更積極的作為、更有序的發(fā)展。

　　另外，我們也應該清楚：特殊情況下產(chǎn)生的特殊現(xiàn)象，只能以特殊的心態(tài)和評價體系去對待和分析，不可自以為是。無論院線電影，還是網(wǎng)絡電影，最終都要靠質(zhì)量取勝，靠專業(yè)性、公信力取勝。觀眾的眼睛是雪亮的，業(yè)界的眼睛更是雪亮的。

　　我們也應該充分意識到，隨著網(wǎng)絡技術(shù)的不斷精細化，隨著網(wǎng)民尤其是短視頻網(wǎng)民的持續(xù)增多，網(wǎng)絡文化建設也顯得越來越迫切，成為新時代文化建設不可或缺的有機組成部分。從某種意義上說，文化建設的主陣地已經(jīng)從傳統(tǒng)的文化載體轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡。我們不可固化思維，必須與時俱進。任何對網(wǎng)絡影視、網(wǎng)絡文化的輕視，都會被歷史證明是錯誤的。