6月7日—8日，南京市演藝集團及旗下南京市越劇團制作、梅花獎白玉蘭獎雙料得主李曉旭主演的詩韻越劇《織造府》，在南京市文化藝術(shù)中心成功預(yù)演。這不僅是對《紅樓夢》這一文學巨著的深情致敬，更是對越劇藝術(shù)的一次大膽創(chuàng)新。同時，《織造府》作為詩韻越劇“金陵三部曲”的收官之作，與前兩部《烏衣巷》和《鳳凰臺》一起，別樣演繹了南京悠遠綿長的歷史文脈。

　　探尋文學巨著的最高價值

　　大幕拉開，越劇《織造府》的舞臺上演著觀眾從未看過的紅樓故事：著書人曹雪芹穿越到自己筆下，與書中人發(fā)生對話。林黛玉滿心歡喜地逝去、薛寶釵洞徹自省的選擇、老太太唱起了《好了歌》……而《葬花詞》，在戲曲舞臺上，第一次被越劇小生所吟唱。

　　越劇《織造府》講述了曹雪芹完成了《紅樓夢》前八十回后，后四十回卻遲遲不能定稿，于是他南下金陵、重訪舊地，不期魂穿夢回，行游書中。

　　該劇延續(xù)了詩韻越劇“金陵三部曲”原班主創(chuàng)團隊：羅周擔任編劇，翁國生擔任導(dǎo)演，李曉旭領(lǐng)銜主演，作曲吳小平、白晶，唱腔設(shè)計楊曉海，舞美設(shè)計盛小鷹，燈光設(shè)計楊慶錦，服裝造型設(shè)計王笠君等。

　　“曹雪芹為什么沒有寫完《紅樓夢》？我想通過《織造府》給出我的解讀，但更重要的是我想用這部作品去探討《紅樓夢》的最高價值何在�！绷_周暢談編劇意圖，“曹雪芹對他筆下的所有人物都傾注了滿腔的愛與悲憫。穿越書中，他用三個問題問得薛寶釵醍醐灌頂，他用同樣的豁達和通透去和老祖宗對話，把《好了歌》唱給她聽。其實《紅樓夢》就是曹雪芹，他寫每個人物都是在寫他自己，所以我們看到的曹雪芹與其說是一個人物，不如說他是一個巨大的文化寶藏�！�

　　“青春派”主創(chuàng)演繹詩韻篇章

　　“不刪了，不改了，不寫了！《紅樓夢》八十回，夠了、足夠了！”全劇接近尾聲，曹雪芹發(fā)出心滿意足的慨嘆，十二金釵手持風箏的身影消失在漫天風雪中，恍若十二仙子歸位，天地間只剩白茫茫一片真干凈，臺上臺下，大夢初醒。

　　一如前兩部劇《烏衣巷》和《鳳凰臺》所展現(xiàn)的詩韻風格，《織造府》所營造的舞臺世界同樣干凈、唯美且寫意。然而，與眾不同的是，《織造府》還需在突破傳統(tǒng)鏡框式戲曲舞臺的舞美結(jié)構(gòu)上，呈現(xiàn)出多維的時空變換。為此，導(dǎo)演翁國生帶領(lǐng)主創(chuàng)團隊進行了多次研究嘗試，舞臺采用充滿人文意蘊的動態(tài)投影來模擬電影蒙太奇的表現(xiàn)手法，構(gòu)建出曹雪芹筆下那種奇妙妍麗的虛幻景觀。演員們的表演與舞美景觀的多元變化相結(jié)合，展現(xiàn)出落魄、孤寂的中年曹雪芹穿越書中世界，對話書中兒女的動人場景。而劇中由年輕靚麗的新生代旦角演員們飾演的十二金釵，也貫穿、隱現(xiàn)、流動于全劇始終，營造出飄逸唯美、似夢似幻的紅樓意境。

　　《織造府》的臺前幕后，匯集了一支朝氣蓬勃的青年人隊伍：“85后”主演領(lǐng)銜，“90后”幕后工作人員參與創(chuàng)作，“05后”新生代驚艷亮相……

　　《烏衣巷》中，李曉旭曾經(jīng)運用兩種越劇流派“一人飾兩角”�！犊椩旄�》則又是一次突破自我的高難度挑戰(zhàn)，她需要在中年曹雪芹、青年曹雪芹和賈寶玉裝束的曹雪芹之間不斷地進行人物切換。為了表現(xiàn)劇中那種奇幻的時空變化，在最后一場曹雪芹和十二金釵心靈對話的戲中，需要在傾斜的碩大舞臺上連續(xù)飛跑三圈快速圓場，然后在雪花紛飛中飛速旋轉(zhuǎn)再驟然跪倒，過程中還必須不斷伴隨著揮甩斗篷的戲曲身段和左右交錯的圓場撇步來宣泄內(nèi)心的復(fù)雜心境。對于這些戲份，李曉旭再一次以高強度的“魔鬼訓練”接住了翁導(dǎo)的超高要求。

　　新生代“十二釵”的表演也十分亮眼。在老師們一字一句、一舉手一投足地細心輔導(dǎo)和打磨下，她們一步步走向成熟。特別是演林黛玉和薛寶釵的兩個小演員，逐漸顯現(xiàn)出內(nèi)質(zhì)可喜的沉穩(wěn)和俏皮。看完演出，觀眾紛紛感嘆：真是滿臺青春靚麗，朝氣蓬勃！

　　用越劇演繹南京悠長文脈

　　從《烏衣巷》到《鳳凰臺》，再到《織造府》，南京市越劇團精心打造的詩韻越劇“金陵三部曲”，皆從詩文而起，巧妙地以戲曲藝術(shù)的獨特魅力，別樣鋪展了古都金陵悠遠綿長的歷史文脈。

　　《烏衣巷》作為三部曲的開篇，以“烏衣巷口夕陽斜”“舊時王謝堂前燕”這些膾炙人口的詩篇，以及南京著名的地標、六朝遺跡烏衣巷為背景，通過王氏兄弟與表妹郗道茂之間的愛情故事，以及王氏家族的興衰變遷，展現(xiàn)了古都的滄桑歲月，魏晉風流霍然再現(xiàn)�！而P凰臺》則聚焦于唐代著名詩人李白的人生故事，巧妙地關(guān)聯(lián)李白“鳳凰臺上鳳凰游”的精彩詩篇，通過他與金陵的深厚情感聯(lián)系，以及他在金陵期間的創(chuàng)作與生活經(jīng)歷，重現(xiàn)“詩仙”的浪漫情懷和文學成就，同時展現(xiàn)古城金陵的深厚文化底蘊。

　　“第三部做什么？因前兩部戲都以地名為戲名，那么第三部一定也是個地名。梅花山、秦淮河……我們想過很多地、很多人，最終發(fā)現(xiàn)曹雪芹和《紅樓夢》是南京繞不過去的文學符號，加之曹雪芹和南京的江寧織造府淵源頗深，詩韻越劇‘金陵三部曲’的第三部就將主題定在了織造府�！�

　　從29歲出演第一部《烏衣巷》，到如今37歲出演《織造府》，主演李曉旭頗多感慨，“當想到王氏兄弟時，我腦海會浮現(xiàn)出畫面，徽之在對我笑，獻之的眼神流露出無奈。想起鳳凰臺，李白只是問我：你喝不喝酒？我們一起去追夢！而今次創(chuàng)作曹公這個人物，我只感受到了他的背影，他留給我的是一份孤獨和無奈。”兩場演出結(jié)束后，李曉旭在朋友圈深情寫道：感受成長，笑淚交織，輾轉(zhuǎn)難眠……8年，金陵三部曲，珍貴、珍惜、珍愛、感恩！

　　《織造府》再現(xiàn)了曹雪芹創(chuàng)作《紅樓夢》的心路歷程，同時也展現(xiàn)了南京在清代作為江南文化中心的繁榮景象和文化氛圍，作品通過越劇這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式，將南京的歷史文化與現(xiàn)代審美相結(jié)合，為觀眾帶來了全新的藝術(shù)享受和文化體驗。

　　中國藝術(shù)研究院資深研究員、博士生導(dǎo)師馬也先生，對“金陵三部曲”給出高度評價：“‘金陵三部曲’獨樹一幟，它不僅選取了南京這座城市的三個標志性地點，更巧妙地融入了三段膾炙人口的歷史篇章。三臺戲之間，緊密相連，互為呼應(yīng)，共同構(gòu)成了‘金陵三部曲’的完整框架�！�