“讀科幻、寫科幻使我年輕，心態(tài)上至少減了五歲。”在成都這座帶有科幻基因的城市，第35屆銀河獎在新開的天府國際動漫城頒獎，從作家劉慈欣、阿來手中接過獎杯，最佳長篇小說獎《造神年代》作者嚴曦感慨“來之不易”，畢竟前兩屆的最佳長篇小說獎均為空缺。

　　科幻文學(xué)的崛起不僅是標(biāo)桿著作引領(lǐng)下的文化現(xiàn)象，更是敢于相信和想象未來的中國在文藝創(chuàng)作領(lǐng)域的投影。揭曉儀式現(xiàn)場，《科幻世界》雜志社聯(lián)合四川大學(xué)中國科幻研究院發(fā)布的《中國科幻網(wǎng)文白皮書（2023—2024）》指出，隨著中國現(xiàn)代化進程加速推進，科幻成為當(dāng)代受眾的一種現(xiàn)實處境，一座連接科學(xué)與人文、現(xiàn)實與未來的橋梁。它以廣闊想象空間提供了對話未來、探索未知、了解自我的窗口，在書寫“中國故事、中國經(jīng)驗、中國想象”過程中，展現(xiàn)出強大的創(chuàng)造性與影響力。

　　作者陣營、讀者大盤“雙高”

　　由《科幻世界》創(chuàng)立的銀河獎?wù)Q生于1986年，被視為“中國科幻文學(xué)領(lǐng)域最高榮譽”，挖掘了劉慈欣、王晉康、何夕、韓松等著名作家，《三體》《流浪地球》《我們生活在南京》等作品曾在評選中大放異彩�！芭�力讓評審喜好和廣大讀者以及古往今來對好小說的標(biāo)準(zhǔn)保持高度一致，我們大概做到了�！痹u委會主席阿來說。

　　埋頭簽售近三小時的劉慈欣難掩疲憊，不過全國各地科幻迷的熱情令他感到十分暖心。“科幻小說的標(biāo)準(zhǔn)可能有很多方面，最重要的核心是與想象力產(chǎn)生共鳴共振，讓思想走向更廣闊的空間�！眲⒋刃勒f�？上驳氖�，近年來科幻作品數(shù)量激增、形式多元、年輕力量涌現(xiàn)。最佳短篇小說獎、最佳中篇小說獎、最佳新人獎等獎項頒發(fā)，江波、寶樹、楊晚晴、譚鋼等科幻作家獲獎�！短觳啪銟凡俊贰稄墓毛@鳥開始》分別摘得最佳科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎與最佳原創(chuàng)圖書獎。

　　白皮書顯示，截至今年6月，光是閱文集團就新增科幻網(wǎng)文超4.7萬本，累計總字數(shù)達50億3138萬；截至今年8月，起點讀書十萬均訂作品累計達20部，其中科幻占比50%。比如《天才俱樂部》講述一群天才在時間和歷史中爭奪命運的故事，通過夢境與現(xiàn)實、時間與空間的變化，譜寫出一部恢弘爛漫的人類冒險史詩。《從姑獲鳥開始》則是以中國武術(shù)為題材的時空穿梭作品，在傳統(tǒng)故事體系中融入古代文化與《山海經(jīng)》神話元素，頗具國風(fēng)韻味。

　　科幻佳作頻出背后，是作者陣營和讀者大盤“雙高”——整體呈現(xiàn)出數(shù)量多、學(xué)歷高、年輕化面貌。以閱文集團為例，超4.6萬名起點作家創(chuàng)作科幻網(wǎng)文，87%作家具有本科在讀及以上學(xué)歷；首次創(chuàng)作選擇科幻題材的作家中Z世代占90%以上；飄蕩墨爾本、須尾俱全、柯遙42、泥盆紀的魚等女性作家豐富了多元表達�？苹镁W(wǎng)文閱讀成為年輕人生活習(xí)慣，科幻迷隊伍壯大，69%讀者年齡為30歲以下，48.4%讀者學(xué)歷為本科在讀及以上�！半S著人工智能等科技領(lǐng)域接連取得突破性成果，許多過去只有科幻迷才關(guān)心的話題迅速進入百姓生活，這也為科幻帶來更廣闊群體。”王晉康說。

　　縱覽近年來的獲獎作品，不難看出新題材、新審美、新風(fēng)格正探索形成，跨學(xué)科背景的前沿想象力展現(xiàn)了科幻寫作新質(zhì)生產(chǎn)力。從星際冒險、機甲戰(zhàn)斗、無限穿越的單一子類型，到衍生出貼合時代特征的賽博朋克、時空穿梭等新興子類型，《賽博英雄傳》《深海余燼》《故障烏托邦》等新作引領(lǐng)潮流。自2023年中國作協(xié)啟動“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱評計劃”“中國網(wǎng)絡(luò)科技科幻文學(xué)創(chuàng)作扶持計劃”，《黎明之劍》《筑夢太空》《一路奔北》《我不是賽博精神病》《終末的紳士》等作品以多維角度書寫現(xiàn)代科技文明。

　　做強科幻IP需“長期主義”心態(tài)

　　隨著《開端》《三體》《流浪地球》等影視作品“出圈”，科幻IP市場前景廣闊。據(jù)不完全統(tǒng)計，在2023年至2024年20余部有明確平臺歸屬的科幻待播劇集中，超50%改編自科幻網(wǎng)文，如《間客》《明日樂園》《夜的命名術(shù)》等�！段覀兩�活在南京》同名改編電影官宣后廣受關(guān)注。近年來在“科幻+”模式下，特色鮮明的改編作品涌現(xiàn)，如電影《從21世紀安全撤離》、動畫《時光代理人》等�！短觳啪銟凡俊酚耙暬�項目也已在推進中。

　　“科幻IP改編，是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)做大做強的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，這需要平臺、作者、上下游合作企業(yè)等多方合作，在跨媒介運作有效探索中反哺原生內(nèi)容，充分催生科幻人文經(jīng)濟價值�！彼拇ù髮W(xué)中國科幻研究院副研究員姜振宇指出，通過IP改編實現(xiàn)科幻作品增值，是“長期主義”的過程，既是中國文創(chuàng)行業(yè)二次改編和制作能力的體現(xiàn)，也是文藝生產(chǎn)的工業(yè)化前沿實踐。

　　一批主打“科幻+”的網(wǎng)文正引領(lǐng)影視化改編風(fēng)潮，比如在科幻末日世界中修仙的《混在末日，獨自成仙》、“虛擬現(xiàn)實+少年冒險”的《異度荒塵》、“未來世界+女性視角”的《為什么它永無止境》、“人工智能+美食冒險”的《宇宙無限食堂》、“時間循環(huán)+社會派懸疑”的《困在循環(huán)里的曹雨來》、“機甲+古武”的《天官志》、“蒸汽朋克+民國背景”的《普羅之主》等，其中既有大投入大制作，也不乏“小而美”賽道的推陳出新。

　　與此同時，專家提醒，科幻IP改編不能停留在一部影視劇，更應(yīng)全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)，充分激活I(lǐng)P“乘數(shù)效應(yīng)”，在動漫、游戲、有聲書、周邊商品、劇本殺、線下主題活動等多形式授權(quán)與改編上加速布局，核心在于抓住政策導(dǎo)向與產(chǎn)業(yè)趨勢，通過跨媒介方式講好中國式科幻故事。越來越多的動畫、游戲作品已投入開發(fā)，亮相國際舞臺，但出海之后還需“留海”，IP全球化運營仍待挖掘。