原題：我國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的戰(zhàn)略分析

    ——西沐在首屆中國文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)上海高峰論壇上的演講稿
    作者：西沐

    文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展離不開金融業(yè)的支撐，文化藝術(shù)資本市場的發(fā)展與發(fā)育是文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)不斷走向現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)形態(tài)的重要推動(dòng)力，是文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)與金融對接的基礎(chǔ)與載體，而藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與發(fā)育，則是關(guān)系到我國藝術(shù)品資本市場形成、發(fā)育與壯大的戰(zhàn)略前提，可以說，重視并系統(tǒng)地深入研究藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的有關(guān)理論及實(shí)踐問題，是關(guān)乎民族文化藝術(shù)大發(fā)展、大繁榮的戰(zhàn)略問題。

    一、世界藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基本態(tài)勢

    世界藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，呈現(xiàn)出以下六個(gè)方面的趨勢：

    1、從世界范圍來看，發(fā)展中國家藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)市場成長迅速，帶動(dòng)了亞洲藝術(shù)品資本市場的比重在不斷提高。從2004年開始，新興發(fā)展中國家的藝術(shù)品消費(fèi)比重處于不斷提高的趨勢中。因?yàn)槭芙?jīng)濟(jì)增長、富裕階層迅速崛起以及收藏隊(duì)伍不斷擴(kuò)大等因素的影響，亞洲市場仍將保持繼續(xù)增長的態(tài)勢。在全球藝術(shù)品市場快速發(fā)展和行業(yè)資源整合的步伐下，亞洲藝術(shù)金融市場將成為藝術(shù)經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)鏈中一個(gè)重要的環(huán)節(jié)。

    2、隨著世界藝術(shù)中心多極化進(jìn)程的深入，藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)全球化整合的步伐加快。北美、歐洲和亞太地區(qū)仍是藝術(shù)消費(fèi)的中心。2006年以來，藝術(shù)品重點(diǎn)消費(fèi)區(qū)域仍然集中在北美洲、歐洲和亞太地區(qū)。從全球的藝術(shù)品消費(fèi)市場分析來看，目前，盡管主要的收藏隊(duì)伍都在歐美等發(fā)達(dá)國家和地區(qū)，但從全球藝術(shù)品區(qū)域市場發(fā)展來看，未來，亞洲等國家的消費(fèi)實(shí)力和發(fā)展規(guī)模有逐步擴(kuò)大的趨勢，這一市場潛力不容忽視。從2009年以來的全球市場狀況來看，來自于亞太、中東、非洲、拉美等地區(qū)的新收藏資本勢力正在以燎原之勢登上世界藝術(shù)的大舞臺，并有可能主導(dǎo)未來的藝術(shù)金融市場的發(fā)展趨勢。

    3、在藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)不斷快速發(fā)展的過程中，高端藝術(shù)品需求保持上升趨勢。2006年以來，全球收藏家和投資者對藝術(shù)精品的迫切需求已經(jīng)成為一個(gè)不可阻擋的趨勢。這一趨勢的背后，是藝術(shù)金融與資本對藝術(shù)品市場的需求和定位，藝術(shù)精品、高端作品更容易獲得資本的追捧和青睞。由于高端藝術(shù)品受到資源、數(shù)量等因素的局限，未來，圍繞這一市場的爭奪將毫無疑問地愈演愈烈。

    4、世界藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)隨著藝術(shù)品市場正在不斷走出膠著狀態(tài)，走向恢復(fù)性增長的趨勢在顯化。世界藝術(shù)品市場的不斷復(fù)蘇從以下幾個(gè)方面可以得到體現(xiàn)：一是市場的信心不斷恢復(fù)，作品的價(jià)格增長，特別是經(jīng)典名作價(jià)格的上揚(yáng)。同時(shí)，新人的優(yōu)秀作品也引人注目。二是藏家的購買力在經(jīng)過一段時(shí)間的萎縮后，近一段時(shí)間得到了釋放；三是藝博會的人氣及成交額恢復(fù)較快，增長幅度較大。四是拍賣市場表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，特別是以北京——香港為軸線的亞洲市場，形勢喜人。除了天價(jià)作品不斷出籠外，成交的總規(guī)模也在不斷上升，這些都從不同的側(cè)面顯現(xiàn)了世界藝術(shù)品市場不斷復(fù)蘇并進(jìn)入恢復(fù)性增長的一種趨勢。今年上半年以來，這一趨勢更加明顯，推動(dòng)了藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，一方面使經(jīng)驗(yàn)豐富的投資者增強(qiáng)了信心，另一方面也吸引了未涉足這一領(lǐng)域的新投資者的關(guān)注。

    5、中國藝術(shù)金融市場整合能力增強(qiáng)，以北京為中心的中國藝術(shù)品市場在世界藝術(shù)品市場的地位不斷提升，中國藝術(shù)金融中心的建立已形成競爭態(tài)勢。金融危機(jī)后，中國藝術(shù)品市場經(jīng)過一段時(shí)間的調(diào)整，藝術(shù)金融的整合能力迅速增強(qiáng)，在大中華圈為中心的推動(dòng)下，再加上印度藝術(shù)品市場的不斷興起，特別是北京與香港的呼應(yīng)，加快了亞洲藝術(shù)品市場復(fù)蘇與整合的發(fā)展步伐，逐步成為世界藝術(shù)品市場發(fā)展的一個(gè)新亮點(diǎn)。在國運(yùn)的牽引與巨大消費(fèi)能力的推動(dòng)下，大中華圈的文化認(rèn)同感進(jìn)一步增強(qiáng)。同時(shí)，隨著中國藝術(shù)品市場國際化與國際藝術(shù)品市場中國化進(jìn)程的推進(jìn)，北京作為世界文化藝術(shù)中心之一的地位正在浮現(xiàn)。從全球經(jīng)濟(jì)和文化的發(fā)展局勢來看，中國及亞洲區(qū)域扮演著越來越重要的角色。中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)也得到了異乎尋常的發(fā)展機(jī)遇，關(guān)于中國藝術(shù)金融中心的競爭序幕，正在或已經(jīng)拉開。

    6、隨著世紀(jì)金融海嘯演變成歐美債務(wù)危機(jī)，且形勢日趨嚴(yán)峻，中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的發(fā)展面臨重要的機(jī)遇期。隨著歐美英日等國央行齊救歐洲銀行，從長期看，有能力救援的也許只有德國、中國。中國必須認(rèn)真面對及切實(shí)掌握人民幣國際化的進(jìn)程及前景的契機(jī)。中國崛起除了要具備經(jīng)濟(jì)、政治、軍事、文化等條件外，貨幣的國際化條件是不可或缺的。美國彼得森國際經(jīng)濟(jì)研究所九月發(fā)表評論文章認(rèn)為，人民幣更可能于未來10年左右取代美元成為儲備貨幣首選。全球金融危機(jī)正在醞釀歐美政治危機(jī)，我們認(rèn)為，中國文化藝術(shù)發(fā)展的戰(zhàn)略契機(jī)正向我們走來。特別是無國界的藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展，在國運(yùn)及世界經(jīng)濟(jì)的宏觀運(yùn)作中，對中國來說，已呈現(xiàn)出重要戰(zhàn)略機(jī)遇期。

    二、中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的問題與難點(diǎn)

    中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)是一個(gè)新生的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，中國藝術(shù)金融市場更是一個(gè)新的資本市場，如何實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與金融的對接是一個(gè)系統(tǒng)工程。在其發(fā)育與發(fā)展的過程中，面臨著問題多且艱巨是不言而喻的。主要表現(xiàn)在：

    首先，中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)育的環(huán)境問題。其問題主要表現(xiàn)為：制度缺失，資本文化缺失，信用制度建設(shè)滯后，國家本位主義的影響及體制外經(jīng)濟(jì)的“規(guī)則”滯后的影響等。

    其次，中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)資產(chǎn)自身的特性，從傳統(tǒng)視角上看，也制約著藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)資產(chǎn)特性“輕”、發(fā)展規(guī)模“小”、配套支持“弱”的客觀因素，金融政策效果的進(jìn)一步發(fā)揮受到了制約。體現(xiàn)在：

    一是藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)資產(chǎn)特性“輕”，影響了金融資本的進(jìn)入。由于缺乏科學(xué)公正的評估評價(jià)機(jī)制，金融支持藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)尚未達(dá)到規(guī)�；�和成熟化。目前金融機(jī)構(gòu)大多數(shù)還停留在“抵押為本”的模式上，與藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的資金需求形成大的缺口。

    二是藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)模“小”，金融支持規(guī)模有限。由于中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展起步晚、基礎(chǔ)底子薄弱，藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)�？傮w偏小，有影響力的藝術(shù)金融品牌及龍頭企業(yè)缺乏。

    三是藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)配套支持“弱”，這也制約了與藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)主體的對接。在評估、監(jiān)管、流轉(zhuǎn)以及后續(xù)管理上還缺乏規(guī)范的操作流程，缺乏金融支持藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的補(bǔ)償機(jī)制、退出機(jī)制及激勵(lì)手段，更為重要的是，退出機(jī)制發(fā)育緩慢。四是中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)育的主體還處于萌生階段，力量單薄，抗風(fēng)險(xiǎn)能力差。

    第三，中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展發(fā)育的體制、體系問題。由于全國經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平與經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)存在明顯的差異，因此，為適應(yīng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的實(shí)際需要，藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)在全國統(tǒng)一的大框架內(nèi)，還應(yīng)當(dāng)有適當(dāng)?shù)奶厣�。在體制上，除了盡快要改革文化藝術(shù)領(lǐng)域中條條塊塊的格局，藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)必須強(qiáng)化企業(yè)主體色彩，淡化隸屬關(guān)系，使之真正成為獨(dú)立的、以贏利為目的進(jìn)行商業(yè)化運(yùn)作的市場主體，而不是政府管理部門的附屬機(jī)構(gòu)。同時(shí)，還要進(jìn)一步開放文化藝術(shù)資本市場，促動(dòng)文化藝術(shù)資本的自由流動(dòng)，解決好公平競爭、行政壁壘、民營投資的問題，打破壟斷與封鎖。同時(shí)，在體系上要努力推動(dòng)中國藝術(shù)品證券化的預(yù)研究，積極跟蹤中國藝術(shù)品債券市場發(fā)育，進(jìn)一步探索中國藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)市場，特別是藝術(shù)品份額化交易的進(jìn)程，加大力度突破信貸市場的瓶頸。

    第四，要重視中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)育的運(yùn)作。提高藝術(shù)品交易市場運(yùn)作的有效性，債券市場的探索，藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易市場新突破，完善投資基金市場的進(jìn)入與退出機(jī)制，走“政府民間相結(jié)合”之路，進(jìn)一步降低市場的“準(zhǔn)入門檻”。

    第五，中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)育的支撐體系主要解決立法環(huán)境的缺失，人才的缺失，監(jiān)管的缺失及政府角色的正確定位等問題，借鑒西方發(fā)達(dá)國家的經(jīng)驗(yàn)，培育適應(yīng)我國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)投資發(fā)展的社會環(huán)境。

    第六，高速發(fā)展的中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)還存在監(jiān)管缺失、管理混亂、投向不明確和從業(yè)人員素質(zhì)良莠不齊等問題。對此政府要盡快出臺促進(jìn)藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的指導(dǎo)性意見，引導(dǎo)藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)更多地關(guān)注市場，避免過度投機(jī)。

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（責(zé)任編輯：王婉瑩）