隨著全球藝術品市場區(qū)域結構的調整，全球藝術品市場亞洲力量的崛起，大中華圈的整合能力不斷增強，北京作為世界藝術品中心的地位呼之欲出。中國藝術品市場消費能力正不斷增加，中國藝術品市場的規(guī)模也在不斷得到擴張，占全球近10%的中國買家，已經(jīng)被視為拍賣市場上一股舉足輕重的力量，而北京恰恰是中國藝術品市場的中心。北京在全球藝術品收藏市場中將扮演一個什么樣的角色？

孔繁峙 北京市文物局局長

　　北京初具文物藝術品之都條件

　　北京正朝著建設中國文物藝術品之都的發(fā)展目標努力。

　　孔繁峙表示，目前，北京已發(fā)展成為中國文物藝術品高度匯集之地，正朝著建設中國文物藝術品之都的發(fā)展目標努力。

　　他認為，文物藝術品之都有三大社會標準：第一，文物藝術品之都要達到一個高度，必須達到在國際上代表國家文物藝術品的最高水平。第二，文物藝術品之都要具有兩個功能，在全國文物藝術品收藏界具有吸引力和影響力。第三，文物藝術品之都要具有三個特征，即具有深厚的歷史文化資源、有悠久的城市發(fā)展史和豐富的社會發(fā)展史，以及眾多的物質文化遺產和非物質文化遺產；有強大的文物藝術品收藏研究隊伍和研究力量，大量的民眾熱心參與收藏與研究；有成熟規(guī)范的多種層次的文物藝術品的流通市場和經(jīng)營方式。

　　北京在建設文物藝術品之都方面具有四大優(yōu)勢：第一是古都優(yōu)勢。北京有3000多年建城史和800多年的建都史。元代以后的都城建筑，特別是皇家建筑在北京是獨有的。在傳世文物方面，自元代以來的傳世文物高度集中在北京。第二是首都優(yōu)勢，北京是全國的文化中心，中央在京單位的博物館超過40座。第三是具有總部經(jīng)濟的優(yōu)勢，它為文物藝術品之都的形成提供了經(jīng)濟基礎和資金上的支持。第四是北京在歷史文化的保護展示上取得了突出成績。

　　他以數(shù)字舉例說， 2000-2010年這十年間，北京用于修繕文物建筑的資金達到13.6億元，修繕文物建筑超過140處。通過修繕之后，有41處文物單位得以首次被開放。在博物館建設方面，北京的博物館數(shù)量達到150座，形成了中央、市、區(qū)和個人四個層次的博物館建設體制。

　　“北京初步具備了中國文物藝術品之都的條件�！笨追敝疟硎�，除具有非常濃厚的文化資源外，北京已形成了一支龐大的收藏與研究群體和多層次的文物流通和傳播平臺，有著巨大的流通市場。目前，北京有文化藝術品拍賣公司76家，文物商店62家，工藝品市場11處，每年文物藝術品的流通、交易文物量有幾十萬件，拍賣活動都保持了全國最高的金額。

　　在北京建設中國文物藝術品之都下一步的發(fā)展問題上，孔繁峙認為，從世界環(huán)境來看，中國文物藝術品市場還有很大的發(fā)展空間，北京文物藝術品市場正處在一個發(fā)展的階段，還遠沒有成熟�！拔覀円�繼續(xù)提升北京地區(qū)文物藝術品收藏與研究工作的發(fā)展水平，擴大這一領域的社會影響力，繼續(xù)推動文物藝術品交流領域的發(fā)展，使不同層次的流通活動上檔次、上水平�！�

　　除此之外，今后北京文物藝術品之都整體發(fā)展的核心目標有兩項，一是打造文化，要營造北京文物藝術品之都的行業(yè)文化，要把文物藝術品收藏與流通各項經(jīng)營活動作為一種文化活動。各種收藏流通活動不再是一種經(jīng)營活動、一種經(jīng)濟活動，而是要成為一種文化活動。二是保護文物，這是一個更高層次的目標。

趙力 中央美術學院教授

　　中國藝術品市場發(fā)展機遇與挑戰(zhàn)并存

　　北京藝術品市場已經(jīng)呈現(xiàn)規(guī)�；�的發(fā)展趨勢。

　　在趙力看來，北京藝術品市場已經(jīng)呈現(xiàn)規(guī)�；�的發(fā)展趨勢�！袄�如，近十年來中國的畫廊市場中心已經(jīng)完全被北京所掌握，這其中除了畫廊產業(yè)自身實現(xiàn)團塊化、公司化發(fā)展的趨勢之外，還出現(xiàn)了畫廊的聚集區(qū)，比如798藝術聚集區(qū)，統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，北京畫廊交易占到全國畫廊大概75%以上交易量，這些中心化的趨勢促使畫廊形成產業(yè)性的互補�！壁w力說。另外，北京文物市場進一步擴大，大型古玩城以聚集區(qū)模式不斷出現(xiàn)；北京拍賣行業(yè)發(fā)展的速度和數(shù)量都在全國領先�？梢钥吹�，2008年、2009年兩年領先排名靠前10家拍賣公司占到全國拍賣公司成交總量、成交金額大概60%左右。而在這個領域里面注冊于北京的拍賣公司或者是活動于北京的拍賣公司又占到85%。

（責任編輯：王婉瑩）