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中國當(dāng)代藝術(shù)市場 信心遠(yuǎn)比行情更重要

 趙無極《抽象》

    2013年10月5日,在香港蘇富比秋拍中,曾梵志《最后的晚餐》以1.8044億港元成交,成功問鼎最貴的亞洲當(dāng)代藝術(shù)品。11月23日,在香港佳士得秋拍中,曾梵志《協(xié)和醫(yī)院系列之三》以1.13億港元成交。也許曾梵志只是個(gè)例,但在香港佳士得現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場中,朱德群、羅中立等七位藝術(shù)家同時(shí)打破個(gè)人成交紀(jì)錄,對當(dāng)代藝術(shù)而言,如此矚目的高價(jià)成交,其里程碑意義不言而喻,所帶來的市場信心遠(yuǎn)比行情更重要,也為當(dāng)代藝術(shù)市場吸引了更多關(guān)注的目光。
  但是,在振奮人心的消息背后,質(zhì)疑的聲音也接踵而至。著名藝術(shù)評論人朱其抨擊道:“面具系列是曾梵志最差的作品,這不過是國外雜志插圖畫的東西,插圖畫賣一個(gè)多億,簡直是在侮辱中國人的智商”。評論人項(xiàng)立平則以調(diào)侃表達(dá)了質(zhì)疑:一張?jiān)笾井嫷纳傧汝?duì)員吃西瓜可以換香港嘉德夜場的整場拍品?
  不可否認(rèn),當(dāng)代藝術(shù)在內(nèi)地一直游離在主流之外,并不被社會(huì)看好,甚至遭受了各種非議,常被貼上“炒作”、“投機(jī)”,甚至“藝術(shù)垃圾”之類的標(biāo)簽。從85新潮美術(shù),到新生代、玩世現(xiàn)實(shí)主義、政治波普、觀念藝術(shù)等藝術(shù)觀念的起起落落,從圓明園畫家村、798藝術(shù)區(qū),到宋莊藝術(shù)區(qū)的數(shù)次遷徙,很多藝術(shù)家一直是流浪的狀態(tài)。從1993年開始,尤其是2000年之后,中國當(dāng)代藝術(shù)走向巔峰的“黃金時(shí)期”,一些藝術(shù)家開始在國內(nèi)外市場嶄露頭角。然而好景不長,經(jīng)歷了金融危機(jī),尤其是尤倫斯、薩奇、?说葒H藏家拋售之后,很多資本跟風(fēng)離場,當(dāng)代藝術(shù)市場陷入一片黯然。
  去年秋拍中,當(dāng)代藝術(shù)的慘烈更加觸目驚心,很多藝術(shù)大腕的作品集體遭遇滑鐵盧,要不流標(biāo),要不以“白菜價(jià)”成交,也就是知名策展人顧振清所謂的“黑色星期天”。即使在今年香港蘇富比春拍中,岳敏君的《飛翔》作為當(dāng)代藝術(shù)版塊的圖錄封面仍慘遭流拍。在此情境之下,曾梵志《最后的晚餐》招致質(zhì)疑,這是情有可原的,也是必然的。
  業(yè)內(nèi)質(zhì)疑甚囂塵上,王鳳海卻有不同的聲音。他認(rèn)為,首先,受國際觀念的影響,國人的觀念也在不斷轉(zhuǎn)換,開始逐步接受當(dāng)代藝術(shù)。其次,像曾梵志這樣的藝術(shù)家,很注重自身形象的塑造,他們關(guān)注慈善事業(yè),參與很多慈善活動(dòng),作為一個(gè)富有社會(huì)責(zé)任、敢于承擔(dān)的藝術(shù)家,容易提高社會(huì)對他們的形象認(rèn)知。再次,他們做過很多國際展覽,在國內(nèi)外都有固定的藏家群體,投資人也會(huì)朝著投資的方向走,選擇投資國際上比較看好的藝術(shù)家。綜合來說,這次拍出這么高的價(jià)格,是可以理解的。另外,作為當(dāng)代藝術(shù)代表人物的方力鈞受聘國家畫院,反映出當(dāng)代藝術(shù)開始被官方機(jī)構(gòu)認(rèn)可,這是一種導(dǎo)向,一種態(tài)度。社會(huì)可以接受多種風(fēng)格的藝術(shù)品,是社會(huì)審美進(jìn)步的體現(xiàn)。
  11月16日,在嘉德“中國油畫及雕塑專場”中,《柏林室內(nèi)》雖然是劉野90年代的重要代表作,最終以943萬元成交,這已經(jīng)是當(dāng)代藝術(shù)版塊中成交價(jià)格最高的作品。12月1日,在保利八周年秋拍“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場”中, 曾梵志《面具系列》以2277萬元成交,《黃昏之一》以1150萬元成交,張小剛《睡夢中的男孩》以402.5萬元成交。一個(gè)有趣的現(xiàn)象是,岳敏君、王廣義、方力鈞等人的作品并未露面,即便是在香港,這些名噪一時(shí)的大人物都有些沉寂了,只有曾梵志還在不斷加碼。
  與之形成鮮明對比的是,寫實(shí)油畫市場的大幅上揚(yáng),靳尚誼《塔吉克新娘》從900萬元底價(jià),一路攀升至8510萬元,另外兩幅作品《塔吉克小姑娘》、《女青年肖像》分別以437萬元、287.5萬元成交。王沂東《春襲羽萍溝》、《純真年代》分別以2070萬元、1955萬元成交。雖然寫實(shí)作品也有多幅流拍,但是兩大拍賣公司呈現(xiàn)出一個(gè)共同的特點(diǎn),陳逸飛、王沂東、楊飛云、艾軒、陳丹青、陳衍寧等寫實(shí)藝術(shù)家已經(jīng)成為拍賣成交的有力支撐,即便是在去年秋拍中,寫實(shí)市場依然表現(xiàn)堅(jiān)挺,這反映出寫實(shí)繪畫的市場是比較穩(wěn)固的,同時(shí)藏家的精品意識(shí)加強(qiáng),不會(huì)盲目追求名家。正如業(yè)內(nèi)人士分析,市場深度調(diào)整之后,不斷梳理,少了投機(jī)的成分,藏家心理也更為成熟,當(dāng)代藝術(shù)的回歸可能更加趨向?qū)W術(shù)性,這是值得欣慰的。
  12月1日,在北京舉槌的蘇富比藝術(shù)周“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣會(huì)”中,趙無極《抽象》以8968萬元高價(jià)由內(nèi)地藏家競得,再度刷新其世界拍賣紀(jì)錄。但是,應(yīng)該清醒地認(rèn)識(shí)到,當(dāng)代藝術(shù)在內(nèi)地市場的復(fù)蘇之路不會(huì)那么好走,要想長遠(yuǎn)發(fā)展,還得慢慢培養(yǎng)。當(dāng)代藝術(shù)是小眾收藏,在內(nèi)地一直沒有形成堅(jiān)實(shí)的土壤。內(nèi)地藏家偏重書畫和瓷器版塊,對于傳統(tǒng)的、寫實(shí)的作品情有獨(dú)鐘。收藏趣味的差異,關(guān)注點(diǎn)的不同,使得在國際市場風(fēng)生水起的當(dāng)代藝術(shù)在國內(nèi)不溫不火,甚至遭遇冷落。另一方面,當(dāng)代藝術(shù)的市場并不像傳統(tǒng)市場經(jīng)過多年的培育,學(xué)術(shù)梳理匱乏等多種因素疊加,導(dǎo)致很多藏家對當(dāng)代藝術(shù)市場巔峰時(shí)期的價(jià)格并不認(rèn)可,某些藝術(shù)作品,乃至藝術(shù)家是否經(jīng)得住歷史的考驗(yàn),都是未知數(shù),從投資角度而言,風(fēng)險(xiǎn)性太大,也是藏家選擇觀望的顧慮之一。
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(責(zé)任編輯:劉晨)
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