文化名人訪
- 佟欣雨談國(guó)外戲劇引進(jìn)
- 近年來(lái)，很多國(guó)外優(yōu)秀和經(jīng)典的戲劇作品亮相中國(guó)的舞臺(tái)，引得許多戲劇觀眾、文藝青年慕名前往觀看。青年戲劇導(dǎo)演佟欣雨6月29日做客《文... 詳細(xì)>>
本期嘉賓
佟欣雨 戲劇導(dǎo)演 凡木戲劇工作室創(chuàng)始人
訪談時(shí)間：2015年6月29日16時(shí)
策劃：成琪 主持人:郭樅樅
文化名人訪
佟欣雨 戲劇導(dǎo)演 凡木戲劇工作室創(chuàng)始人
策劃：成琪 主持人:郭樅樅
主持人：各位觀眾，大家好。歡迎走進(jìn)今天的《文化名人訪》，我是主持人郭樅樅，近年來(lái)，很多國(guó)外優(yōu)秀和經(jīng)典的戲劇作品亮相中國(guó)的舞臺(tái)，也引得了很多中國(guó)觀眾的關(guān)注。那么這些國(guó)外的戲劇作品到底會(huì)對(duì)國(guó)內(nèi)的這些作品產(chǎn)生哪些影響呢？今天我們就請(qǐng)到了戲劇導(dǎo)演佟欣雨，來(lái)跟大家一起聊聊這個(gè)問(wèn)題，佟導(dǎo)您好，非常歡迎您。
佟欣雨：主持人好，您好，觀眾朋友，你們好。
主持人：佟導(dǎo)，我們都知道您導(dǎo)演的這個(gè)《燃燒的瘋?cè)嗽骸房梢哉f(shuō)從上演到現(xiàn)在一直是好評(píng)不段，您能不能先給我們簡(jiǎn)單的介紹一下相關(guān)的內(nèi)容呢？
佟欣雨：《燃燒的瘋?cè)嗽骸愤@部作品原名叫《Cosi》，是澳大利亞1992年由國(guó)寶級(jí)的作家Louis Towra寫成的一部半自傳性的話劇作品，他講述的是1971年澳大利亞在墨爾本的一家精神病院內(nèi)發(fā)生的一個(gè)故事，一個(gè)剛剛大學(xué)畢業(yè)的畢業(yè)生路易斯到了病院給一群瘋子排演一部話劇，但是在這過(guò)程當(dāng)中，在這些瘋子身上不斷的發(fā)生的故事和沖突讓路易斯感到措手不及，慢慢開始走入到這些人的內(nèi)心世界，彼此建立了內(nèi)心的聯(lián)系，最終這部歌劇在磕磕絆絆的過(guò)程當(dāng)中成功的上演了，講述的就是這樣一部故事。
主持人：可以說(shuō)是一種戲中戲的感覺(jué)？
佟欣雨：沒(méi)錯(cuò)。
主持人：這是您引進(jìn)的第幾部作品？
佟欣雨：這是凡木戲劇工作室引起的第二部外國(guó)的戲劇作品。
主持人：當(dāng)時(shí)為什么會(huì)有這樣一個(gè)想法，會(huì)引進(jìn)國(guó)外的這些戲劇，然后再進(jìn)行二度的創(chuàng)作呢？
佟欣雨：因?yàn)榇_實(shí)對(duì)于中國(guó)的戲劇人而言，我們的戲劇引進(jìn)是相對(duì)來(lái)說(shuō)比較晚的，可以說(shuō)是在上世紀(jì)的90年代才剛剛興起，所以說(shuō)對(duì)于我們起步較晚就只能通過(guò)西方像這些老大哥學(xué)習(xí)，來(lái)借鑒他們先進(jìn)的戲劇構(gòu)作，包括導(dǎo)演技法，包括舞臺(tái)的，燈光設(shè)計(jì)，舞美設(shè)計(jì)，所以說(shuō)這本身對(duì)于中國(guó)的戲劇創(chuàng)作人而言，是一個(gè)學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，也是一個(gè)體驗(yàn)的機(jī)會(huì)，而戲劇引進(jìn)，外國(guó)的作品引進(jìn)在國(guó)外并不是一個(gè)新鮮的話題，我在新西蘭工作的兩個(gè)月當(dāng)中，當(dāng)?shù)氐膭F(tuán)，可以說(shuō)50%以上的作品都是引進(jìn)于國(guó)外的比較新鮮的戲劇創(chuàng)作，本土的創(chuàng)作可能也占了一半不到，大概是這樣的一個(gè)比例。所以說(shuō)這個(gè)比例我相信在國(guó)內(nèi)一定也會(huì)慢慢的增加起來(lái)。
主持人：我們了解，目前這個(gè)在中國(guó)的一些引進(jìn)的國(guó)外的戲劇當(dāng)中，有兩種模式，一種就是請(qǐng)國(guó)外的團(tuán)隊(duì)來(lái)到我們這個(gè)地方進(jìn)行表演，另一種就像您這種，引進(jìn)國(guó)外的這種版權(quán)進(jìn)行再度的創(chuàng)作，您覺(jué)得這兩種模式他們分別有什么特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)呢？
佟欣雨：第一種特點(diǎn)我們所說(shuō)的直接引進(jìn)國(guó)外的劇團(tuán)，從演員，化裝舞美服裝，圈套班底引入到中國(guó)來(lái)表演，他的優(yōu)勢(shì)在于原汁原味，觀眾可以確保的就是在購(gòu)票的時(shí)候心里面會(huì)有這樣的一個(gè)定論，他是從國(guó)外來(lái)的原套班底，他在國(guó)外經(jīng)受了市場(chǎng)的檢驗(yàn)，在中國(guó)我們還可以看到這樣的經(jīng)受了市場(chǎng)檢驗(yàn)的作品，他的品質(zhì)是放心的，但同時(shí)他還有確實(shí)有他的劣勢(shì)就是成本極高，這個(gè)成本真的很難控制的，因?yàn)閲?guó)外的團(tuán)隊(duì)在中國(guó)他們會(huì)對(duì)劇場(chǎng)的設(shè)施，吊桿的承重，包括化妝間的大小，甚至連空調(diào)的音量分貝都會(huì)有極嚴(yán)格的要求，這個(gè)成本控制對(duì)于國(guó)內(nèi)大多數(shù)引進(jìn)的制作方來(lái)說(shuō)，可能是一個(gè)比較難以逾越的洪溝。
第二種就是像我們現(xiàn)在所做的，引入版權(quán)，然后翻譯成中文版制作，或者是干脆本土化落地制作，他的第一優(yōu)勢(shì)跟前一種劣勢(shì)相比，當(dāng)然就是成本比較低。那么第二種優(yōu)勢(shì)就在于我們可以給觀眾帶來(lái)比較貼近于他們生活的，同時(shí)又不喪失國(guó)外的戲劇本身文化背景和戲劇沖突這樣的優(yōu)秀作品。就是最直觀的感受，觀眾不需要再看字幕了，我們不需要用一半的時(shí)間看看舞臺(tái)上發(fā)生什么，再看看字幕機(jī)，他們可以比較投入的去關(guān)注舞臺(tái)上發(fā)生的一切，這個(gè)是他比較大的一個(gè)優(yōu)勢(shì)。
主持人：據(jù)您了解，目前這些國(guó)外的劇目在中國(guó)的上座率怎么樣呢？老百姓接受的程度怎么樣？
佟欣雨：戲劇市場(chǎng)還是慢慢發(fā)展，近些年從我2002年來(lái)北京開始戲劇從事專業(yè)的戲劇演出到現(xiàn)在，真是從我經(jīng)歷的每一部戲，慢慢看到我們最慘淡的時(shí)光可能是500座的劇場(chǎng)，下面做了40個(gè)人，演員可能比觀眾還要多，慢慢到現(xiàn)在，《燃燒的瘋?cè)嗽骸穾缀趺繄?chǎng)都在80%，很多滿座的這樣一個(gè)階段，所以我感覺(jué)觀眾在慢慢培養(yǎng)自己看戲的習(xí)慣，劇團(tuán)也這樣不斷的交互成長(zhǎng)當(dāng)中受到挑戰(zhàn)，同時(shí)也培育我們的觀眾，也自己慢慢的成長(zhǎng)，所以總體來(lái)說(shuō)是一個(gè)很好的上升趨勢(shì)。
主持人：覺(jué)得市場(chǎng)還是很有前景的？
佟欣雨：是。
主持人：這兩種模式，觀眾會(huì)比較傾向于哪種，是本土化的還是原汁原味的呢？
佟欣雨：各有所長(zhǎng)，比較保守的觀眾就會(huì)認(rèn)為，我一定要選擇一個(gè)，一定要多花一點(diǎn)錢，但至少我看完之后我相信他一定是保質(zhì)保量的這樣一部作品，當(dāng)然也會(huì)有觀眾認(rèn)為，引進(jìn)版權(quán)做本土化制作，對(duì)于中國(guó)的劇團(tuán)來(lái)說(shuō)是一個(gè)非常好的成長(zhǎng)和鍛煉的機(jī)會(huì)，同時(shí)對(duì)于觀眾來(lái)講，他們也不需要英語(yǔ)不好的觀眾，或者外語(yǔ)不好的觀眾，他們有機(jī)會(huì)能夠更近距離的去體驗(yàn)這種國(guó)外的文化和國(guó)外的戲劇創(chuàng)作。
主持人：而且可以說(shuō)換了一種方式去體驗(yàn)？
佟欣雨：沒(méi)錯(cuò)。
主持人：像國(guó)外的很多戲劇，因?yàn)槲幕系牟町悾热缯f(shuō)一些笑點(diǎn)，或者一些思想，我們中國(guó)的這些觀眾不一定能夠理解，不一定能夠感同身受，我們?cè)诜g和改編像《燃燒的瘋?cè)嗽骸愤@樣一個(gè)劇作的時(shí)候，是怎么去兼顧中國(guó)老百姓的一種口味呢？改動(dòng)大嗎，效果怎么樣？
佟欣雨：基本上我這版的翻譯是90%以上的原汁原味，幾乎是原劇本當(dāng)中他的笑點(diǎn)落在何處，我們?cè)谥形牡恼Z(yǔ)境下他還是落在何處，只是有一部分，但是即使對(duì)于再有文化背景的中國(guó)觀眾而言，他也并不好笑，所以干脆把他刪掉，像這樣的修改我們做了很多處，也有不少的笑點(diǎn)是完全落地于中國(guó)，在不于他原本的文化背景產(chǎn)生巨大沖突的前提下，所以總體來(lái)講，我猜想，也包括收集很多觀眾的反映，這部戲的本土化程度還是在一個(gè)可接受范圍之內(nèi)。但是他不會(huì)太喪失澳大利亞1971年的文化背景。
主持人：還是說(shuō)只是盡量的比較靠近原著，但是稍稍融入一些我們本土的文化？
佟欣雨：沒(méi)錯(cuò)。
主持人：這樣您覺(jué)得觀眾在感覺(jué)上，這種方式更容易他們接受嗎？
佟欣雨：劇場(chǎng)的反應(yīng)還是蠻好，我們通過(guò)可以每一場(chǎng)，我們知道哪是笑點(diǎn)，我們知道這個(gè)文化沖突在這會(huì)不會(huì)好用，我們會(huì)在打一個(gè)大的問(wèn)號(hào)，唯一的反饋就來(lái)自于現(xiàn)場(chǎng)觀眾的體驗(yàn)。
主持人：那每一場(chǎng)會(huì)進(jìn)行改動(dòng)還是？
佟欣雨：每一場(chǎng)我都會(huì)在劇場(chǎng)，根據(jù)觀眾的反饋來(lái)判斷這一處的修改，這一處的本土化落地是不是符合我們現(xiàn)在劇場(chǎng)觀眾的理解范圍之內(nèi)，或者是是不是符合他們的口味，根據(jù)他們的反饋我們就會(huì)進(jìn)行不斷的調(diào)整。
主持人：包括演員的這種表演的模式，也是照搬模仿呢，還是有我們自己的特點(diǎn)呢？
佟欣雨：一定有我們自己的特點(diǎn)，畢竟我們離那段歷史時(shí)期太遠(yuǎn)了，我們離澳大利亞這個(gè)國(guó)土太遠(yuǎn)的，我們演員的訓(xùn)練方法，他們的表演技巧都與西方的演員是完全，不能說(shuō)完全，但是有很大區(qū)別的兩個(gè)系統(tǒng)，所以在尊重他們接受的戲劇培訓(xùn)的前提之下，我們?cè)噲D找到既有戲劇爭(zhēng)力，但同時(shí)他又有符合我們看到大多數(shù)西方作品那種貼近自然的表演狀態(tài)，這是我們希望不斷能夠讓我們作品所符合的一種呈現(xiàn)出來(lái)的表演狀態(tài)。
主持人：您是怎么選擇一個(gè)國(guó)外的劇目進(jìn)行引進(jìn)的，您的渠道，還有標(biāo)準(zhǔn)是什么呢？
佟欣雨：就是他的文化距離我們不是太遙遠(yuǎn)，當(dāng)然在這個(gè)方面也有兩種不同的模式，第一種模式就是像您剛才說(shuō)的版權(quán)引進(jìn)做翻譯，然后把其中太過(guò)于有距離感的文化背景的，不管是笑點(diǎn)也好，還是思想，還有戲劇沖突也好，做一定程度的本土化，或者干脆刪掉，這是第一種。第二種如果他的故事背景不需要完全的根治于國(guó)外，比如說(shuō)我之前經(jīng)歷的一部音樂(lè)劇，他是一個(gè)托尼獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)的音樂(lè)劇，他講述的一條街上，一群底層人民的生活，他們?cè)趻暝麄冊(cè)诶Щ�，他們大學(xué)剛畢業(yè)，他們?cè)趹岩梢磺�，然后慢慢找到自己人生的方向，那么這條街上的人，放在上海，放在北京，放在武漢，放在任何一個(gè)中國(guó)的地方，他都是成立的，像這種不太依賴于文化特定的文化時(shí)期和歷史時(shí)期的劇目我們可以把它完全移植到中國(guó)背景下做真正的本土化，所以兩個(gè)各有所長(zhǎng)，但是如果可以做到第二種，那一定是最優(yōu)先選擇的戲劇作品。
主持人：那就是說(shuō)其實(shí)有些藝術(shù)形式他是不分國(guó)界的。
佟欣雨：沒(méi)錯(cuò)。
主持人：像剛才我們也談到了演員，現(xiàn)在很多演員都是去做電視劇，電影，甚至是一些綜藝節(jié)目，大家也知道，當(dāng)中的盈利點(diǎn)，包括知名度也是很可觀的，所以很少有人再來(lái)從事戲劇包括話劇這樣一種演出，您怎么來(lái)看待目前戲劇這樣一種狀態(tài)呢？包括演員這方面。
佟欣雨：確實(shí)戲劇市場(chǎng)在慢慢發(fā)展，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在也不是很能看輕前面的路到底應(yīng)該怎么走，我們身在這一行也對(duì)我們的演員真的是非常的痛心，也希望他們能夠有一個(gè)很好的未來(lái)，但是比如說(shuō)像德國(guó)的公立劇院，他們的85%，就很難想象他們85%的資金來(lái)源是來(lái)自于政府支持。比如我在新西蘭當(dāng)?shù)毓ぷ鞯幕始覄≡�，他們的政府資源和票房是劇院收入的各占一半，這個(gè)比例在中國(guó)幾乎是很難想象的。
主持人：是所有劇院都是這樣嗎？
佟欣雨：國(guó)有劇院，或者公立劇院大多數(shù)是這樣，但是及時(shí)是私營(yíng)劇團(tuán)也會(huì)或多或少的獲得政府、企業(yè)，包括私人的一些贊助。所以對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，他們就更有魄力去制作一些高難度，大制作優(yōu)秀的劇目，而不會(huì)擔(dān)心票房的回收率是怎么樣的。所以這個(gè)可能是目前像我們私營(yíng)劇團(tuán)遇到的很大的限制，也是演員所遇到的很大的限制，我相信每個(gè)演員都有一顆話劇的夢(mèng)，只有在這個(gè)舞臺(tái)上，他們才真實(shí)的感到這一刻我在活著別人的人生，而不是在鏡頭之前我們活在這個(gè)人的生活當(dāng)中五分鐘馬上跳出來(lái)，再跑到下一個(gè)場(chǎng)景當(dāng)中再去活幾分鐘。
包括像國(guó)外我們現(xiàn)在看到今年引進(jìn)到中國(guó)，像這些家喻戶曉的名人，這些電視熒幕上的名人，他們都回歸到舞臺(tái)，到中國(guó)比如說(shuō)陳道明、像濮存昕、像宋丹丹，他們都還回到這個(gè)舞臺(tái)上，扎根在這，不斷的去創(chuàng)作新的，不同的人生。所以說(shuō)他的魅力在于此，但是他前進(jìn)，讓我們能夠真正的有信心和魄力去堅(jiān)持在這個(gè)舞臺(tái)上的壓力也很大，但是我相信，市場(chǎng)，隨著市場(chǎng)慢慢變好，如果我們的政府，我們的企業(yè)可以慢慢的去看到這個(gè)市場(chǎng)的潛力，去看到這種藝術(shù)作品與眾不同的魅力，我們也會(huì)越來(lái)越有信心在這條路上走下去。
主持人：您覺(jué)得除了資金的問(wèn)題之外，包括劇本等等一些其他的制約因素有嗎？
佟欣雨：有，劇本是相當(dāng)大的制約因素，這也是為什么我們劇團(tuán)主要的方向還是引進(jìn)西方作品的原因，就是因?yàn)楸就磷髌返某霎a(chǎn)率和出產(chǎn)質(zhì)量并不是很令人滿意。所以說(shuō)在這點(diǎn)上我們也算是被迫不得不去把目光投向西方劇場(chǎng)，像百老匯，像外百老匯，像倫敦西區(qū)，甚至像澳大利亞，像新西蘭，這些英語(yǔ)國(guó)家來(lái)看齊，看他們每年在寫一些什么樣的新的故事，他們?cè)谟懻撌裁磫?wèn)題，他們用什么樣的方式去呈現(xiàn)舞臺(tái)，然后學(xué)習(xí)他，而不是照搬他，只有當(dāng)這樣的學(xué)習(xí)過(guò)程不斷的積累，我們才有能力和有魄力去嘗試做我們中國(guó)人自己的故事，這個(gè)可能也是我個(gè)人的一個(gè)限制，但是也確實(shí)是我們現(xiàn)在不得不走的一條路。
主持人：目前你有沒(méi)有想過(guò)去培植我們中國(guó)原創(chuàng)的作品呢？
佟欣雨：目前為止還沒(méi)有，但是他一定是一條必經(jīng)之路。
主持人：其實(shí)就像您說(shuō)的，現(xiàn)在我們的戲劇在慢慢的回歸，其實(shí)也有很多很多的人，不僅是國(guó)外，像我們中國(guó)有很多人一直在堅(jiān)持這種最直白，最簡(jiǎn)單，對(duì)于藝術(shù)，對(duì)于戲劇的這種追求和理想，也有很多的有名的演員也回歸到了這個(gè)舞臺(tái)上，現(xiàn)在也有很多人都把看戲劇當(dāng)做是一種新的生活的方式，甚至是一種品位的體現(xiàn)了，您覺(jué)得這些國(guó)外的戲劇這么受到熱捧，會(huì)不會(huì)對(duì)于我們中國(guó)的本土的戲劇產(chǎn)生一些沖擊呢？
佟欣雨：一定會(huì)，這個(gè)沖擊有好也有壞，好的方面就是我們有機(jī)會(huì)真正能在不走出國(guó)門，就看到國(guó)外新鮮的好的戲劇作品，他們是如何，戲劇他們每一個(gè)創(chuàng)作部門如果像精密的齒輪一樣在運(yùn)轉(zhuǎn)，最終創(chuàng)作出這么一臺(tái)給普通的觀眾講述這樣一個(gè)漂亮的故事，這個(gè)是國(guó)內(nèi)的戲劇人，可以說(shuō)現(xiàn)在我們非常幸福的一個(gè)階段。當(dāng)然也有不幸的地方，就是他勢(shì)必會(huì)對(duì)本土的戲劇的票房作為一定的沖擊，但是這個(gè)本身，這個(gè)壓力也是一種動(dòng)力，我們要做的并不是封閉自己，去堅(jiān)信我們做的事情是對(duì)的，而不去看外面的世界是怎樣，看外面跟我們可能不太一樣，但是又是被市場(chǎng)驗(yàn)證是好的東西是怎么樣的。那么我們其實(shí)本土的戲劇構(gòu)作，我們有大量的素材，大量的源泉，欠缺的可能只是呈現(xiàn)的技術(shù)和理念上，這個(gè)就是我們現(xiàn)在可以通過(guò)國(guó)外的戲劇作品所看到的，何樂(lè)而不為呢？
主持人：您覺(jué)得國(guó)外和中國(guó)本土的戲劇，他們兩者有什么區(qū)別呢？比如說(shuō)在表現(xiàn)形式等等一些方面有什么區(qū)別？
佟欣雨：有一個(gè)非常大的區(qū)別就在于文化的多元性，就在于我們看美國(guó)，看百老匯的作品，我們會(huì)看到每年托尼獎(jiǎng)得獎(jiǎng)的戲劇，幾乎沒(méi)有主題上的重復(fù)和表演形式上的重復(fù)，就因?yàn)槲幕亩嘣栽炀土藷o(wú)數(shù)的戲劇沖突，在這方土地上可以產(chǎn)生很多戲劇創(chuàng)作的素材，同時(shí)他們的舞臺(tái)，不管是舞臺(tái)的技術(shù)上，還是創(chuàng)作理念，都已經(jīng)比我們領(lǐng)先太遠(yuǎn)，這個(gè)并不是我們意識(shí)上的落后，而是我們起步實(shí)在太晚了，但是這不是問(wèn)題，我相信這不是問(wèn)題，因?yàn)橹袊?guó)人是一個(gè)聰明的，是一個(gè)聰明的種族。而中國(guó)舞臺(tái)，我們所受到的戲劇訓(xùn)練是源自于蘇聯(lián)老大哥，斯坦尼的體系，但是發(fā)展到現(xiàn)在，在國(guó)外出現(xiàn)了格洛托夫，出現(xiàn)了阿爾托，出現(xiàn)了布拉希特，我們?cè)趺礃釉偃倪@些新鮮的體系當(dāng)中去尋找符合中國(guó)觀眾審美，他的審美觀所能接受吸納新鮮的優(yōu)勢(shì)，再融合我們所接受的傳統(tǒng)，包括京劇，包括評(píng)劇、粵劇等等，創(chuàng)造出一個(gè)新的融合點(diǎn)，新的平衡點(diǎn)，屬于我們中國(guó)人自己又全新的發(fā)展，同時(shí)又是符合我們歷史的傳承，這個(gè)是一個(gè)特別好玩的，也是特別值得期待的事情。
主持人：您是認(rèn)為目前我們中國(guó)本土的戲劇缺少的就是這樣一種體驗(yàn)嗎？這樣一種內(nèi)容上的展現(xiàn)？
佟欣雨：可能更重要的是一種態(tài)度，我們究竟要培養(yǎng)的是什么樣的戲劇人才，我們的市場(chǎng)究竟需要什么樣的作品，觀眾他們?cè)谙胧裁�，他們�(cè)谄诖裁�，這個(gè)是所有的戲劇人所有必要跟敞開心扉，去拋卻一切的不安全的感覺(jué)。當(dāng)然我們就是一群不安全的人，畢竟我們是受到批評(píng)的一群人，我們是不斷的受到挑戰(zhàn)和攻擊的一群人，但是觀眾是我們唯一在意的人，只有才使我們的作品不斷的有生命力，能活下去的源泉，所以不得不承認(rèn)的就是戲劇是一門藝術(shù)，同時(shí)也是一種娛樂(lè)，而娛樂(lè)的目的就在于我們想盡一切辦法讓觀眾留下他們的座位上看到最后藝術(shù)的部分。
主持人：但是當(dāng)然這種娛樂(lè)絕對(duì)不能是低俗的娛樂(lè)。
佟欣雨：沒(méi)錯(cuò)，所以可能這個(gè)觀念是我覺(jué)得現(xiàn)在國(guó)內(nèi)戲劇人最需要建立起來(lái)的一個(gè)態(tài)度。
主持人：那我們?cè)撛趺慈ヅ囵B(yǎng)這種本土的戲劇觀眾呢？
佟欣雨：第一點(diǎn)就是在購(gòu)票成本上的壓縮，可以由很多種方式，對(duì)于國(guó)營(yíng)劇團(tuán)和私營(yíng)劇團(tuán)來(lái)說(shuō)，一個(gè)不得不走的方式可能就是票價(jià)補(bǔ)貼，現(xiàn)在我們的政府也確實(shí)每年撥款幾千萬(wàn)用里讓觀眾，普通觀眾能夠享受到低票價(jià)的待遇，對(duì)于大多數(shù)院團(tuán)來(lái)講，不斷的創(chuàng)作新鮮的作品也是吸引觀眾來(lái)的非常重要的因素，因?yàn)楝F(xiàn)在的時(shí)代發(fā)展的這么快，我們?cè)谝粋�(gè)可以說(shuō)是娛樂(lè)致死的時(shí)代，每天都有新的話題，新的沖突，新的明星，新的對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)永遠(yuǎn)是一個(gè)吸引他們進(jìn)劇場(chǎng)去觀看最重要的因素，所以這就需要我們的創(chuàng)作人不斷的去保持新鮮的創(chuàng)作的欲望和創(chuàng)作的原動(dòng)力。去關(guān)注我們生活當(dāng)中那些可能比我們遺忘的角落，從中尋找素材，包括引進(jìn)國(guó)外新鮮的，符合中國(guó)人觀看習(xí)慣的戲劇作品，包括我們直接邀請(qǐng)國(guó)外的劇團(tuán)來(lái)中國(guó)演出，都是一些非常非常好的方式。
主持人：我們?cè)摻o這些創(chuàng)作戲劇的人提供一個(gè)比較好的土壤呢？
佟欣雨：第一就是創(chuàng)造一個(gè)相對(duì)來(lái)說(shuō)公平公正的創(chuàng)作環(huán)境，競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境，我們的戲劇市場(chǎng)在發(fā)展，甚至可以屬于剛剛起步的萌芽階段，所有的戲劇人都不是競(jìng)爭(zhēng)者，而是共同開辟一條荊棘小路的同行，同行者，我們的政府也會(huì)鼓勵(lì)我們的戲劇創(chuàng)作人，比如說(shuō)政府支持出國(guó)參觀學(xué)習(xí)，包括講座，包括大師班，這些都是戲劇人能夠有機(jī)會(huì)跟國(guó)外的同行溝通交流，也意識(shí)到我們所在的土壤并不是一個(gè)封閉的土壤，我們?cè)诟澜绲膽騽∪艘黄馂榱藨騽∵@個(gè)人類共同捧在手中的瑰寶而共同努力的一個(gè)方向。當(dāng)創(chuàng)造出這樣一個(gè)公平的，一個(gè)溫暖的創(chuàng)作環(huán)境，一個(gè)市場(chǎng)環(huán)境的，我們才有可能健康的，不斷的向前創(chuàng)作出新的更好的作品。
主持人：沒(méi)錯(cuò)，營(yíng)造一種單純和開放的環(huán)境和氛圍，您所預(yù)期的，您所希望的我國(guó)戲劇他的發(fā)展前景和方向是什么？
佟欣雨：希望第一是能夠建立起健全的完整的劇評(píng)人制度，這個(gè)對(duì)于大多數(shù)觀眾來(lái)說(shuō)是影響他們購(gòu)票一個(gè)非常重要的因素，但是不管是我們的報(bào)紙媒體，還是網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)也好，現(xiàn)在是缺乏這樣完整的而且是專業(yè)的劇評(píng)人制度。
主持人：好的，更多消息請(qǐng)持續(xù)關(guān)注中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)。