文化交流已經(jīng)成為國際交流越來越重要的一部分。在當今時代背景下,中國文化如何更好地走出去?全國政協(xié)委員們發(fā)出了自己的聲音。
“走出去”前
應(yīng)該經(jīng)過精心打磨
全國政協(xié)委員、中國指揮家余隆表示,進行中外人文交流時,走出去的中國文化和中國故事要經(jīng)過精心打磨,其目的不僅僅是提供藝術(shù)娛樂,而是要體現(xiàn)國家的文化思想。
余隆表示,多年從事文化交流的經(jīng)驗,讓他開始思考,在當今時代下,到底該怎樣講好中國故事,什么才是把中國故事帶到世界舞臺上的最佳方式。“以前,一拍腦袋,把東西帶到國外去,我們就是走出國門了,就是講中國故事了,我覺得這是不負責任的!
余隆舉了個例子,一次,某京劇院要去國外演出時,準備了經(jīng)典劇目《楊門女將》,在主戰(zhàn)主和的劇情中,京劇院打出了“no peace, we want war(不要和平,我們要戰(zhàn)爭)”的字幕翻譯!斑@顯然是不合適的!庇嗦≌J為,送出去的文化要經(jīng)過思考,要適合國際大環(huán)境,在中外交流上做到極致,指的不僅僅是藝術(shù)本身達到的極致,還包括相關(guān)的字幕、文字等一系列專業(yè)精神上的極致!皟H僅是戲唱得好,那只是自娛自樂。我們要傳遞的是一種文化精神,是一種文化思維!
此外,余隆還表示,在今天的世界舞臺上,走出去的文化已經(jīng)不能僅僅滿足于提供藝術(shù)的娛樂以及技巧性的東西,而是要有深邃的內(nèi)涵,體現(xiàn)國家的文化戰(zhàn)略,“傳遞什么樣的信息也很重要。”
“走出去”時
大力推出經(jīng)典品牌國際展覽
隨著國力增強,對外文化交流日益頻繁。藝術(shù)家們通過各種通道獲得了許多赴海外舉辦藝術(shù)展覽的機會,而全國政協(xié)委員、中國美術(shù)館館長吳為山表示,走出國門的展覽并不是辦得越多就越好,拿出去的展覽要具有代表性、經(jīng)典性,足以展現(xiàn)人民對美好生活的積極追求與對真實現(xiàn)實的準確塑造。
吳為山表示,在近年的一些文藝創(chuàng)作和國際交流中,往往還存在著以西方流行的價值觀為標準的“當代主義”,以封建文化表面模式為傳統(tǒng)的“保守主義”,或以視覺怪異和極端個人宣泄為創(chuàng)新、丑化人民形象取悅西方市場和潮流的現(xiàn)象,“種種這些成為世界‘誤讀’中國藝術(shù)的某些原因!
此外,中國當代藝術(shù)在國際市場的走勢并不完全取決于作品質(zhì)量,較多受到商業(yè)和資本的控制。不可否認的是,當前一些國際雙年展等品牌展覽左右了藝術(shù)家的創(chuàng)作,左右著青年藝術(shù)家的價值取向,使得在一定階段內(nèi),中國藝術(shù)獲取西方關(guān)注的通道過于單一,存在“被看”與“戲謔”的成分。文化藝術(shù)交流的準則與標準在很長一段時間內(nèi)被西方話語掌握。
針對該情況,吳為山建議,應(yīng)大力推出經(jīng)典性、品牌性的國際展覽,樹立主流價值觀。他認為,走出國門的展覽項目要提倡具有經(jīng)典價值。他建議,應(yīng)設(shè)立遴選機制,成立專家委員會,制定選擇標準,研究與規(guī)劃國際展覽,完善若干國際展覽策劃方案,從而逐步擴大中國文化在世界的影響力。其次,他認為,在外交項目上進一步突出文化藝術(shù)的內(nèi)核十分重要。此外,吳為山認為,國家的文化復(fù)興離不開藝術(shù)巨匠,只有在國際舞臺上對一流藝術(shù)家進行全方位推介,才能有效樹立國家文化形象。
吳為山表示,值得慶幸的是,在國際間,中國的文化經(jīng)典非常受歡迎。國際文化藝術(shù)交流的中心已悄然從西方逐步向亞洲特別是中國靠攏,“現(xiàn)在正是我們建構(gòu)自身話語體系,掌握話語權(quán)的良好時機。”
“走出去”后
應(yīng)建立績效評估機制
全國政協(xié)委員、北京大學中文系教授張頤武表示,雖然,文化“走出去”已經(jīng)取得了巨大的實績,但是實效不強,依然還存在一定問題。
張頤武認為,一方面,我國對文化“走出去”的實際效果缺少必要的評估,對傳播的實際狀況和現(xiàn)實情況沒有很清晰地觀察。對外文化傳播大多數(shù)是單向的,而不是在與其他文化的互動中完成的,對外話語缺乏感召力,造成對外文化傳播“講不出、傳不開”,文化傳播的實際效益被打折扣。另一方面,“走出去”主要依靠政府支持的文化交流、對外宣傳,在文化對外貿(mào)易和文化對外投資方面還比較薄弱,文化貿(mào)易仍處于逆差狀態(tài),能夠“走出去”參與國際競爭的文化產(chǎn)業(yè)群和骨干企業(yè)還不夠多。文化“走出去”的層次總體較低,文化精品和文化核心內(nèi)容還沒有對世界文化產(chǎn)業(yè)形成關(guān)鍵性的影響,很多“走出去”的文化產(chǎn)品還處于產(chǎn)業(yè)鏈的低端。同時,文化企業(yè)的整體實力、市場競爭力與國際同行相比也呈現(xiàn)出較大差距。在傳播的路徑上,存在著重歐美輕發(fā)展中國家和新興國家,接受對象上以華人華僑群體等為主,而對所在國的主流社會傳播不足等現(xiàn)象。相對不夠精細化。還存在相對較多的文化折扣。
針對此現(xiàn)象,張頤武建議,應(yīng)建立績效評估機制,以科學的方式對“走出去”活動的效果和影響進行評估,尤其對于政府的投入應(yīng)有更為完善的評估機制。同時還應(yīng)建立和完善“走出去”的支持和激勵的機制,對支持“走出去”活動的資金投入應(yīng)注重實效,以設(shè)立“文化交流基金”的方式,或以國家藝術(shù)基金為平臺,采取政府部門招標等方式建立完善的評審等機制,匯聚政府、企業(yè)和資本力量,為文化的“走出去”與“引進來”提供一定的資金保障和項目支持,每年推出若干個扶持項目。
此外,為加強政府與企業(yè)及各類學術(shù)、文化機構(gòu)間的溝通,促進文化“走出去”,應(yīng)建立文化“走出去”公共服務(wù)平臺。平臺應(yīng)包含政策資訊、項目合作、數(shù)據(jù)統(tǒng)計與趨勢研判、國別(地區(qū))指南、企業(yè)名錄及積分制度、在線業(yè)務(wù)辦理等多個板塊。以文化“走出去”的獎勵制度鼓勵民間參與。
同時,根據(jù)不同區(qū)域和國家不同的文化性格、外交關(guān)系,有針對性地輸出文化品牌資源,形成文化走出去整體規(guī)劃線路,對大型活動的落地等形成有針對性的方案,從而形成“資源對接、路徑可行、定點定向”的策略。本報記者 牛偉坤 J191