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現(xiàn)實題材網(wǎng)文精品化還要邁過幾道坎

2020年08月26日 08:10    來源:光明日報    劉江偉

  “現(xiàn)實題材類網(wǎng)文作品在網(wǎng)民讀者中的喜好指數(shù)與市場份額還十分有限,有的甚至處于‘主流叫好’而‘讀者不叫座’的‘落地尷尬’中。為什么呢?”中南大學教授歐陽友權拋出的問題,引起與會者的沉思。

  “原因當然不在于現(xiàn)實題材本身,而在怎樣書寫現(xiàn)實題材上。”歐陽友權接著說,一些現(xiàn)實題材的網(wǎng)絡作品雖然寫的是現(xiàn)實生活,卻僅僅把現(xiàn)實作為文學的“打卡地”和“留言板”,停留在書寫生活皮相、“為現(xiàn)實趕場”階段,其內(nèi)在精神與真正的現(xiàn)實是隔膜的,游離的,造成了藝術感召力缺失。

  網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材作品如何才能“叫好又叫座”?現(xiàn)實題材創(chuàng)作精品化還要邁過幾道坎?

  日前,全國網(wǎng)絡文學工作會議暨第六屆中國網(wǎng)絡文學論壇在內(nèi)蒙古赤峰召開,與會人士圍繞網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材創(chuàng)作的難題和出路展開研討和交流。

  讓網(wǎng)絡文學多一些時代的煙火氣

  現(xiàn)實題材越來越成為網(wǎng)絡作家的“寵兒”。

  有統(tǒng)計表明,在網(wǎng)絡文學平臺發(fā)布的2019年度新作品中,現(xiàn)實題材作品占60%以上,同比增長24%。

  由中國作協(xié)網(wǎng)絡文學中心發(fā)布的《2019中國網(wǎng)絡文學藍皮書》指出,2019年網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材創(chuàng)作勢頭強勁。全年各級各類現(xiàn)實題材征文大賽參與作者過萬人,參賽作品超過萬部。很多知名網(wǎng)絡作家轉(zhuǎn)向現(xiàn)實題材創(chuàng)作。

  現(xiàn)實題材IP影視劇改編也集中發(fā)力,《都挺好》《小歡喜》《少年的你》等影視劇掀起了收視和觀影熱潮,激發(fā)了觀眾對相關社會話題的熱烈討論。

  網(wǎng)絡文學為何會出現(xiàn)“現(xiàn)實題材熱”?中國作協(xié)網(wǎng)絡文學中心研究員肖驚鴻解釋說,進入新時代,網(wǎng)絡文學的現(xiàn)實題材創(chuàng)作得到國家層面的引導、提倡、鼓勵和扶持,現(xiàn)實題材已經(jīng)成為網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的新潮流。其實,無論是哪一種題材,作家都不可避免地從現(xiàn)實經(jīng)驗中尋求理想、從生活日常中追逐光亮。這既是網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的“來處”,也是網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的“歸路”。

  夜神翼從2017年開始創(chuàng)作現(xiàn)實題材,漸漸領略到現(xiàn)實題材的魅力。她創(chuàng)作的《單身狗》等作品,受到讀者的熱烈追捧,還獲得各種網(wǎng)絡文學獎項。

  “網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材創(chuàng)作掀起熱潮,是一個好現(xiàn)象。之前大家對現(xiàn)實題材的作品關注度比較弱,很多擅長寫這類題材的作者會隨著市場走向?qū)懽鳎F(xiàn)在這樣的熱潮無疑給予這些作者鼓勵,讓他們更加努力地去創(chuàng)作。我也在嘗試創(chuàng)作現(xiàn)實題材,但也不會放棄以前的題材!币股褚碚f。

  歐陽友權認為,長期以來幻想小說一家獨大,網(wǎng)絡創(chuàng)作遠離現(xiàn)實、云里來霧里去;如今現(xiàn)實題材升溫,對促進網(wǎng)絡文學關注時代、關注社會、關注普通人的生活,補上“宅”“玄”“空”造成的網(wǎng)絡文學短板,無疑有著矯治積弊的作用,它讓網(wǎng)絡文學多了一些人間煙火氣與時代親和力。

  創(chuàng)作和傳播呈現(xiàn)兩極分化的趨勢

  一邊是“題材扎堆,現(xiàn)實滿屏”的火爆場景,一邊是讀者接受情況不理想,大多作品“叫好不叫座”。網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材作品,創(chuàng)作和傳播呈現(xiàn)兩極分化的趨勢。

  “大眾化、娛樂化是網(wǎng)絡文學的鮮明特征,從讀者熟悉的天馬行空的幻想題材到現(xiàn)實題材,這一轉(zhuǎn)變對網(wǎng)絡作家是重大考驗。”肖驚鴻認為,網(wǎng)絡文學從來不乏對現(xiàn)實的觀照,但是直接記錄時代、書寫當下的現(xiàn)實題材作品一直以來并不多。更多作品是把現(xiàn)實當背景,為的是回到天馬行空的想象世界。網(wǎng)絡文學創(chuàng)作手法,如“世界觀架構”“金手指”等,與真實生活也相對疏離。嚴格意義上的現(xiàn)實題材之于網(wǎng)絡文學的本體特征及創(chuàng)作特點并不貼切,網(wǎng)絡作家把握現(xiàn)實題材的難度也更大。

  何常在長期從事現(xiàn)實題材創(chuàng)作,深知其中的喜與憂:“網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材類型主要有三種:一是超現(xiàn)實,小說雖描寫現(xiàn)實生活,但是有‘金手指’賦能,人物可以‘開掛’;二是重現(xiàn)實,跟傳統(tǒng)文學類似,直觀呈現(xiàn)現(xiàn)實,沒有‘開掛’,沒有賦能;三是輕現(xiàn)實,比如霸道總裁小說,雖是現(xiàn)實題材,但很大一部分是脫離了現(xiàn)實!

  何常在說,在這三種類型中,重現(xiàn)實題材小說受閱讀效果限制,字數(shù)不可能太多。而字數(shù)多是網(wǎng)絡小說的重要特征,短的重現(xiàn)實題材很少會有大的訂閱量。再加上沒有出版和影視改編的渠道,成本就更高,很多網(wǎng)絡作家不敢輕易寫。這是現(xiàn)實題材創(chuàng)作的痛點和難點。

  安徽大學教授周志雄深有同感,“現(xiàn)實題材網(wǎng)絡小說很少直面現(xiàn)實復雜性,網(wǎng)絡小說是以讀者為中心的小說,偏重故事的趣味性、曲折性,多是輕盈而非滯重的,喜劇性而非悲劇性的,戲劇性情節(jié)多于心理性描寫,少有表現(xiàn)生活與人性的復雜糾纏”。

  邁過生活體驗這道“鐵門檻”

  現(xiàn)實題材創(chuàng)作,如何化解“主流叫好”而“讀者不叫座”的“落地尷尬”?

  歐陽友權提出一些建議:現(xiàn)實題材創(chuàng)作要從題材選擇走向“價值及物”。網(wǎng)絡作家選擇現(xiàn)實題材不只是盯住某種書寫對象和生活素材,而是要選擇一種價值立場,一種評判生活的責任和干預生活的態(tài)度,以增強作品的人間煙火氣與時代親和力,表現(xiàn)時代的核心價值觀,否則就將流于一種外在于作者生命的技能活動、一種謀生的“趕場”。

  “半生生活活生生,動筆未免先動情。”這是作家高曉聲文學創(chuàng)作的一句箴言,歐陽友權認為同樣適用于網(wǎng)絡文學!熬W(wǎng)絡作家應有對于書寫對象的‘過命性’體驗,擁有與現(xiàn)實生活相匹配的倫理與美學,沒有邁過生活體驗這道‘鐵門檻’,沒有承受過生命的沉重與苦痛,沒有與生活真相相匹配的倫理與美學,筆下的所謂‘現(xiàn)實題材’終歸會隔著一層。那些‘在場’卻不‘在地’的現(xiàn)實題材創(chuàng)作有可能滑向‘偽現(xiàn)實主義’。”

  今年年初,夜神翼將目光轉(zhuǎn)向扶貧題材,她創(chuàng)作了扶貧小說《特別的歸鄉(xiāng)者》。小說講述了建筑公司老板陳飛黃破產(chǎn)之后,陰差陽錯回到農(nóng)村老家,在村民的推舉下當上村支書,帶領村民開創(chuàng)新產(chǎn)業(yè),走向致富路的故事。作品刻畫了主人公陳飛黃、副鎮(zhèn)長顧千秋、老村支書陳國標等人物,讓讀者了解國家在精準扶貧方面做出的努力,揭示了脫貧攻堅背后的制度優(yōu)勢。

  為創(chuàng)作這部小說,夜神翼下了一番苦功夫!按蟛糠志W(wǎng)絡作家沒有扶貧的經(jīng)驗,寫出這樣的作品很難。為了寫好這個題材,我找到四川省扶貧辦,要了很多材料。同時,找了五位四川涼山扶貧干部,聽他們講述扶貧經(jīng)歷。光做準備工作,我就花了4個月時間!币股褚砀醒裕獙懞矛F(xiàn)實題材,必須深入生活、扎根人民,這不是一句套話,而是一個準則。

  “網(wǎng)絡文學之前走的是粗放經(jīng)營的路子,很多都是套路文,作家需要挑戰(zhàn)自己的寫作,需要更新,需要學習超越。”周志雄指出,創(chuàng)作現(xiàn)實題材作品,網(wǎng)絡作家要走出書齋,走出電腦,多關注時代,關注生活。

  肖驚鴻建議,網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材的基本理論和創(chuàng)作實踐也需進一步厘清,在實踐中不斷總結網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材創(chuàng)作的經(jīng)驗,立足新時代、抓住新機遇、投身新發(fā)展,不斷探索現(xiàn)實題材創(chuàng)作的表現(xiàn)手法和審美范式。

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(責任編輯: 魏金金 )

現(xiàn)實題材網(wǎng)文精品化還要邁過幾道坎

2020-08-26 08:10 來源:光明日報
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