確實(shí)需要二刷

　　時(shí)間是謎一般的存在，只能感知，無法觸碰。只有從計(jì)時(shí)器、進(jìn)度條、一個(gè)人漸漸增多的白發(fā)或皺紋上，才能察覺時(shí)間的存在與無情。時(shí)間永不停留。過去，已經(jīng)過去；未來，不可預(yù)知。而現(xiàn)在，正在分分秒秒地流逝。我們?yōu)檫^去后悔，為現(xiàn)在焦慮，為未來恐慌。

　　讓時(shí)光倒流，是人類的永恒愿望之一，但從未實(shí)現(xiàn)過。假如回到從前，你會(huì)重新選擇嗎？

　　9月4日起開始上映的電影《信條》（右圖）里，克里斯托弗·諾蘭導(dǎo)演，不但讓時(shí)間實(shí)現(xiàn)了倒流，并借男二號尼爾（羅伯特·帕丁森飾）之口，給出了這樣一個(gè)答案：已經(jīng)發(fā)生的事情，是既成事實(shí)；即便時(shí)光倒流，你只能改變進(jìn)程，但無法改變結(jié)果。

　　看完《信條》后，媒體從業(yè)人員趙琳說：“沒看懂。”記者說：“看看斯蒂芬·霍金的書，了解一下他關(guān)于時(shí)間的描述、宇宙的起源以及黑洞理論后，這部電影就比較容易理解了�！壁w琳說，難道我為了看一部電影，先去腦補(bǔ)科普書嗎？看電影，就是一娛樂。

　　顯然，趙琳的困惑，也是大多數(shù)觀眾的困惑。對很多觀眾來說，《信條》確實(shí)構(gòu)成了一個(gè)較高的門檻。因此諾蘭導(dǎo)演的忠實(shí)粉絲們自嘲道：“別的電影沒看懂會(huì)說，這是什么垃圾電影，邏輯不通；諾蘭的電影沒看懂，確實(shí)需要二刷�！�

　　一切，歸于無

　　在牛頓那里，時(shí)間是絕對的，是線性的，是勻速向前的，是無情的。在宇宙各處，時(shí)間的快慢是一致的。

　　到了愛因斯坦時(shí)代，時(shí)間是相對的，是受重力和速度影響的。北極點(diǎn)和赤道地區(qū)，時(shí)間會(huì)差零點(diǎn)幾秒。而在不同的星球上，時(shí)間差別更大。重力和引力越大，時(shí)間就變得越慢。

　　愛因斯坦和霍金等科學(xué)家認(rèn)為，如果我們的旅行速度超越光速，就可以回到過去。這個(gè)，似乎可以理解。但霍金又說，如果足夠快，你可以在還沒有出發(fā)之前，就已經(jīng)回到了原點(diǎn)。這個(gè)，顯然超出了正常人的理解范圍。

　　眾所周知，霍金一生兩大成就之一是黑洞理論�；艚鸱Q，因?yàn)楹诙吹馁|(zhì)量無窮大，越靠近黑洞，時(shí)間越慢。等到達(dá)黑洞的中心時(shí)，時(shí)間停止了。一切，歸于無。

　　霍金的另一大學(xué)術(shù)成果是關(guān)于宇宙的起源，或者說時(shí)間問題。在《時(shí)間簡史》里，霍金認(rèn)為，宇宙起源于一個(gè)類似奇點(diǎn)的東西，經(jīng)過一次莫名其妙的大爆炸后，奇點(diǎn)以無法想像的速度向外膨脹。在漫長的時(shí)間里，各種物質(zhì)（包括暗物質(zhì)、黑洞等等）慢慢形成，一環(huán)套一環(huán)。對地球人來說，最小的是太陽系，向外是銀河系，銀河系之外是本星系，本星系之外是整個(gè)宇宙。宇宙到底有多大，誰也不知道。霍金認(rèn)為，宇宙是一個(gè)球形體，是相對合理的解釋。根據(jù)紅外線探測，以及引力波理論等，科學(xué)家們推斷，目前宇宙仍然處于擴(kuò)張之中。

　　霍金提出，宇宙不可能永遠(yuǎn)擴(kuò)張下去，到達(dá)極限后，宇宙將開始一個(gè)反向的過程：收縮。收縮到最后，會(huì)成為黑洞，并再次成為一個(gè)奇點(diǎn)，這就是坍縮。至此，一個(gè)輪回完成。

　　是不是可以這樣理解：宇宙的擴(kuò)張是時(shí)間的正向運(yùn)動(dòng)，而宇宙的收縮則是時(shí)間的反向運(yùn)動(dòng)�！　�

　　對未知執(zhí)著地追問

　　諾蘭稱，他對時(shí)間這個(gè)概念非常著迷，多年來一直在思考這個(gè)問題。

　　《信條》的劇本，十幾年前就已經(jīng)啟動(dòng)。諾蘭和他重要的合作者，也是他的親弟弟喬納森·諾蘭（本片編劇之一），對劇本打磨了再打磨。以諾蘭的風(fēng)格，在這個(gè)過程中，他一定看了很多關(guān)于天體物理、量子物理、引力波，甚至弦理論的書，并請教過頂級物理學(xué)家。

　　諾蘭就像一個(gè)充滿好奇心的孩子，對人類的未知執(zhí)著地追問，并試圖給出自己的答案。

　　在諾蘭早期作品、2000年上映的《記憶碎片》（根據(jù)喬納森·諾蘭同名短篇小說改編）中，諾蘭就講了一個(gè)關(guān)于時(shí)間和記憶的故事。或者說，一個(gè)講過去與現(xiàn)在的故事：患有“短期記憶喪失癥”的萊昂納多·謝爾比（蓋·皮爾斯飾），必須根據(jù)自己支離破碎的記憶來找到殺害妻子的兇手。

　　在諾蘭導(dǎo)演的另一部電影《失眠癥》中，威爾·多莫（阿爾·帕西諾飾）與搭檔到一個(gè)偏遠(yuǎn)的阿拉斯加小鎮(zhèn)，調(diào)查一宗謀殺案。那是北極地區(qū)的夏天，沒有黑夜，只有白天，男主角被極晝折磨得身心俱疲。實(shí)際上，這也是一個(gè)關(guān)于時(shí)間的故事。

　　2010年上映的《盜夢空間》，備受好評，全球大賣。在電影里，諾蘭討論的是夢中有夢、多層夢境（最多到了第五層），并通過進(jìn)入他人的夢境從而改變一個(gè)人決定的可能性。片中，時(shí)間概念至關(guān)重要：從下往上，底層的時(shí)間對應(yīng)著上層更多的時(shí)間，比如第五層的1分鐘，可能就是第四層的1小時(shí)，以此類推。如果你不能在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)醒來，就會(huì)墜入萬劫不復(fù)的靈薄獄（Limbo）。愛因斯坦認(rèn)為，四維是存在的。但這個(gè)四維，是在合并三維空間和一維時(shí)間后的存在，不是一個(gè)三維空間存在外加它在時(shí)間上的演化。

　　在2014年上映的《星際穿越》中，諾蘭探討了更多的物理問題。在人類因環(huán)境持續(xù)惡化將要?dú)�滅之際，馬修·麥康納飾演的男主角，一位前宇航員，和幾位科學(xué)家，被NASA派往外星空間，尋找人類可以移民的星球。在不同的星球上，科學(xué)家們體驗(yàn)了因重力不同而不同于地球的時(shí)間。男主角還穿過蟲洞，到達(dá)另外一個(gè)空間。這就是科學(xué)家們所假想的，所謂的空間折疊，或者說平行宇宙。最后，男主角進(jìn)入了匪夷所思的五維空間。在那里，時(shí)空可以隨意轉(zhuǎn)換，過去、現(xiàn)在、未來，一清二楚。因此，男主角可以通過發(fā)送摩斯密碼的方式，將信息傳給了在地球上、少年時(shí)的女兒摩菲，助后者在成年后解開了未解之迷。在太空中漫游了幾分鐘的男主角，被后來的科學(xué)家發(fā)現(xiàn)并救回到空間站時(shí)，人類的百余年已經(jīng)過去。男主角依然是出發(fā)時(shí)的模樣，而他的女兒早已去世多年。

　　時(shí)空穿越題材屢見不鮮

　　雖然目前無法實(shí)現(xiàn)，但在科學(xué)家那里，時(shí)空穿越至少在理論上被認(rèn)為是可行的。

　　影視劇里，時(shí)空穿越題材屢見不鮮。代表性的電影，有《終結(jié)者》系列、《蝴蝶效應(yīng)》系列等。在《蝴蝶效應(yīng)》里，男主角為了改變現(xiàn)在，一次次穿越到從前，修改過去。結(jié)果發(fā)現(xiàn)，一次比一次糟糕。最后，無奈的男主角穿越到了母親的子宮里，在即將出生之時(shí)，用臍帶將自己殺死。

　　這就引出了那個(gè)著名的外祖父悖論。即，如果你穿越到過去，殺死了你的外祖父，就不會(huì)有你的母親，沒有你的母親，也就不會(huì)有你�！缎艞l》里，也提到了外祖父悖論，但男主角（約翰·大衛(wèi)·華盛頓飾，沒有名字，片中就叫Protagonist，主角）給出的結(jié)論是：這是一個(gè)閉環(huán)，兩者可以同時(shí)存在。這就引出了另一個(gè)概念，即平行時(shí)空。

　　在《信條》里，諾蘭講的故事類似時(shí)空穿越，但又不是時(shí)空穿越。時(shí)空穿越，是從現(xiàn)在的一個(gè)點(diǎn)，回到過去的一個(gè)點(diǎn)，然后重新開始�！缎艞l》引入的概念，叫時(shí)間逆轉(zhuǎn)。也就是已經(jīng)發(fā)生的事情，倒著來一遍。不但時(shí)光倒流，而且人物動(dòng)作、場景等，都是反著來的，就像倒帶。

　　時(shí)光倒流，很好理解。但《信條》里，讓大多數(shù)觀眾無法理解的是，倒流的時(shí)光和事件，和正在發(fā)生的一切，同時(shí)出現(xiàn)，并進(jìn)行了激烈的交鋒。男主角與戴面罩的神秘人對打，神秘人其實(shí)就是男主角自己。電影里還提到了霍金等科學(xué)家提出的正負(fù)粒子概念�；艚鹫f，這個(gè)世界上存在一個(gè)正的你，和一個(gè)負(fù)的你。哪天你遇到了一個(gè)和你一模一樣的人，千萬不要去握手或擁抱。一碰，正負(fù)對撞，你就消失了。《信條》借角色之口，重述了這個(gè)理論。但正男主和負(fù)男主打了半天，均毫發(fā)無損。

　　電影里的重磅大戲，是最后紅藍(lán)兩軍協(xié)同作戰(zhàn)。這也是本片最精彩的場面。藍(lán)軍提前10分鐘發(fā)起戰(zhàn)斗，然后獲知戰(zhàn)況。在藍(lán)軍結(jié)束戰(zhàn)斗，時(shí)間逆轉(zhuǎn)后，紅軍沿正向時(shí)間開始作戰(zhàn)。這就是所謂的“鉗形攻勢”。在軍事術(shù)語中，鉗形攻勢，是指將己方軍隊(duì)分成兩路，通過兩個(gè)方向?qū)�敵方發(fā)起進(jìn)攻，以此迫使對方拉長戰(zhàn)線，兩面作戰(zhàn)。這里，利用的是空間優(yōu)勢。而《信條》里，鉗形攻勢則是指時(shí)間上的，即從正向和逆向兩個(gè)時(shí)間維度，在一塊地面上同時(shí)作戰(zhàn)。是不是很燒腦？

　　更看重藝術(shù)創(chuàng)新

　　時(shí)間逆轉(zhuǎn)、外祖父悖論、平行時(shí)空、正負(fù)粒子，甚至熵增熵減（熵，簡單說就是事物的混亂程度）等大多數(shù)觀眾不熟悉的概念的引入，為《信條》增加了重重觀影障礙。加之打斗場面轉(zhuǎn)換太快，一會(huì)兒正一會(huì)兒負(fù)，很多觀眾如我一般，看得眼花繚亂、云里霧里。同時(shí)，《信條》也是有硬傷的。虛構(gòu)的時(shí)光逆轉(zhuǎn)概念，盡管在劇情上實(shí)現(xiàn)了邏輯自洽，但僅靠四座十字時(shí)間轉(zhuǎn)門就實(shí)現(xiàn)逆轉(zhuǎn)，是沒有說服力的。片中呈現(xiàn)的逆物質(zhì)等，同樣是經(jīng)不起推敲的。

　　目前《信條》在國內(nèi)權(quán)威網(wǎng)站上的評分已從開始的8分多下滑到7分多。這是近年來諾蘭電影的最低評分。票房表現(xiàn)上，《信條》也不盡如人意，內(nèi)地首周末三天勉強(qiáng)過2億元，沒有一天是票房冠軍。之后，票房每天維持在2000萬元左右。在下沉市場，如三四線城市或縣城，該片的觀影人數(shù)更是少得可憐。某購票平臺預(yù)計(jì)，該片中國內(nèi)地最終票房將在4億元左右。

　　盡管如此，《信條》依然是一部充滿誠意的電影。這是諾蘭永不妥協(xié)的結(jié)果。諾蘭是好萊塢唯一擁有最終剪輯權(quán)的導(dǎo)演，這給了他在創(chuàng)作上更大的自由度。從最早的《追隨》開始到《信條》，縱觀諾蘭導(dǎo)演的11部劇情長片，我們可以看出，諾蘭一直在尋找商業(yè)大片和藝術(shù)價(jià)值的結(jié)合點(diǎn)。他的電影，看重票房，但更看重藝術(shù)創(chuàng)新。尤其是諾蘭對科學(xué)（主要是物理學(xué)）的著迷，使他不斷將人類終極問題和對未知領(lǐng)域的好奇引入電影。他的作品，好看，又發(fā)人深思，所以廣大影迷親切地稱諾蘭為“大神”。

　　“這是一個(gè)混沌世界，黃昏時(shí)分無故人�！边@是《信條》開頭男主角的接頭暗號，耐人尋味但又不知所云，正如《信條》的觀影難度之于大多數(shù)觀眾。

　　諾蘭說：“不要試圖去理解劇情，用心感受電影就好�！焙冒�。