首部動漫電影上映三天的票房只有2.23萬元，10月4號，這位51歲的動漫才子漁夫動漫創(chuàng)始人余洛屹在市場化受阻、投機圈地路走不通的絕望中結束了自己的生命，令業(yè)界震驚。經調查，漁夫公司負債超過千萬，拖欠員工工資和社�？傆嫾s200萬元；然而，就算最長18個月沒有拿到一分錢工資，公司的員工卻心甘情愿地堅守。一個堅持原創(chuàng)動畫片的公司老總，為何最后走向了窮途末路？目前原創(chuàng)動漫行業(yè)現(xiàn)狀如何、面臨何種困境、出路又在何方？
漁夫動漫為何會倒閉？
世界動畫協(xié)會中國代表處（ASIFA-China）秘書長李中秋: 在中國做原創(chuàng)動畫會比較困難實際上是多方面的問題。但是歸根結底，就是這個市場不正常，它沒有按照市場化的規(guī)律來進行。舉個例子來說，一般情況下，應該是做動畫的人賣動畫給電視臺，電視臺按照質量高低給錢。但是現(xiàn)在的實際情況是，電視臺的資源少，動畫的數(shù)量很多；而且因為一般情況下政府給的補貼都是按照播出時長來算的，也就是說動畫做出來但沒播，企業(yè)就拿不到補貼。電視臺也知道這個道理，所以現(xiàn)在不是電視臺給制作企業(yè)錢，反而很多電視臺還需要企業(yè)倒貼，這個錢或明或暗都是要給的，實際上已經變成了一個利益鏈�；蛘哒f，就算企業(yè)不給電視臺錢，賣給電視臺動畫片拿到的錢能不能夠收回成本也是一個問題。如果無法再循環(huán)、再投入，沒辦法盈利，還是做不下去。
沒有資金支撐沒法做原創(chuàng)動畫是所有人都知道的事情，但知道歸知道，能做到的人不多。對動漫企業(yè)的資助過多，反而扼殺了原創(chuàng)動畫的市場適應性，漁夫動漫倒閉的原因最大的一個還是無法適應市場。
我國原創(chuàng)動漫的現(xiàn)狀如何?
據(jù)相關統(tǒng)計顯示，從2004年到2013年，我國國產動畫產量從3000多分鐘發(fā)展到26萬分鐘，約占到世界的三分之一，總數(shù)量直接超過了日本而列居世界首位。但這繁榮數(shù)字的別后卻遭遇現(xiàn)實收益的尷尬，2012年我國動漫產業(yè)總產值為600億元，收益僅為日本1.67萬億元的三分之一。據(jù)了解，目前，我國有各類動漫企業(yè)22000余家，大部分呈現(xiàn)“小、弱、散”的狀態(tài)。
國內目前出現(xiàn)以“遍地開花式”來發(fā)展動漫產業(yè)來作為提升當?shù)匚幕瘍群淖龇�，現(xiàn)在到了“潑冷水”的時候了，并不是做動畫就會“火”，就會發(fā)財，不懂市場運作的動畫現(xiàn)狀看似風格，前途實則渺茫。
專家：國內動畫產業(yè)應按市場化規(guī)律運行
世界動畫協(xié)會中國代表處（ASIFA-China）秘書長李中秋表示，如果沒有好的產業(yè)環(huán)境，還是別做動畫了。實在喜歡，可以自己做點原創(chuàng)，有人愿意投資，讓他去運作。如果你是一個藝術家，不要非把自己弄成商業(yè)達人。政府的主觀意愿是好的，但客觀效果不一定好。比如政府補貼是依據(jù)播出時長來算的，但是對于整個動畫行業(yè)來說，大家為了拿到這個補貼，都去湊分鐘、湊補貼。比方說，原來迪斯尼、華納夢工廠一半的片子都是中國人做的，做國際服務外包的產值每年幾個億，現(xiàn)在全部丟了。為什么？因為團隊散了、跑了。在政府的號召下，經不住誘惑，自己去做老板、培養(yǎng)學生。帶著一幫孩子，然后就拿著這些孩子做的動畫，可能連練習作品都不到的水平，就拿去湊分鐘數(shù)，拿政府的補貼。
國產動畫發(fā)展很快，甚至快出了大部分人的預期，很多人羨慕動畫人趕上了一個好的發(fā)展時期，但實際上，卻又不是這樣，動畫人才過盛、動畫產量過盛，動畫發(fā)展沖的太快了，市場滯后、監(jiān)管滯后等問題自然會產生。
總結：
堅守，反而鑄就了悲劇的發(fā)生，在創(chuàng)作動畫的過程中，堅守不一定能夠成就輝煌，余洛屹是一位藝術家，這點沒人能夠否認，但好的藝術家不等于好的商人。舉例日本的吉卜力，優(yōu)秀的藝術家宮崎駿、高畑勛如果沒有優(yōu)秀商人鈴木敏夫的支持，那很難說能不能成功。中國動畫不能一味的堅守、死撐、還要學會適應市場規(guī)律，學會如何將藝術轉化為資本。
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漁夫動漫的十年
2004年，對很多動畫人來說，是歡欣鼓舞的一年，不斷出臺的扶持政策和優(yōu)惠條件讓很多人堅定了中國動漫崛起的信心。
有關部門一方面下令限制國外動畫片的播放時間，一方面通過稅收、補貼政策鼓勵國內動畫片的發(fā)展，甚至作出在黃金時段必須播出國產動畫片或國產動畫節(jié)目的硬性規(guī)定。
這一年，油畫專業(yè)出身的余洛屹也在這股春風中投身動漫行業(yè)。
余洛屹出生于一個藝術家庭，他從中專開始就學習油畫，后又在中央美術學院進修。余洛屹24歲時就辦了個人畫展，他的作品目前還被他學習過的院校收藏。
按照母親的希望，他會在油畫領域繼續(xù)發(fā)展。但余洛屹接觸到動漫后，覺得這種表現(xiàn)形式很美，可以把故事情節(jié)像夢一樣展現(xiàn)出來。雖然也曾遭到家人的反對，但是余洛屹看到當時國內的原創(chuàng)動畫還是空白，他決定要填補這個空白。
2004年，由4個人組成的重慶漁夫影視動畫工作室開啟了余洛屹的動漫人生。4個人窩在重慶大學附近一個不足80平方米的老房子里，開始設計他們的第一個動漫人物—“斗士”。余洛屹在新疆長大，所以《洛克斗士》講述的是一個有著西域特色的神話故事，這就是2010年上映的《西域傳奇》。
在重慶期間，他的公司曾參與電視片《重慶大轟炸》和《新街坊鄰居》的動畫設計制作，《無間光陰》和《巨人游戲》的造型設計以及多家企業(yè)的影視專題片、廣告片的制作。這些都是為了賺錢才做的業(yè)務，他們的目的是為了維持《洛克斗士》的制作。預計投資200萬元的動畫片《洛克斗士》，劇本創(chuàng)作及前期的動畫場景、角色造型制作就花去了60萬元，原先的4個人也發(fā)展到二十幾個人。但是后期配音、音樂合成、轉膠片、拷貝制作等才是更燒錢的過程。
2006年，余洛屹在面對媒體的一次采訪時說：“我現(xiàn)在根本沒有想那么多，即便是沒有錢付工資，所有的人都走了，我一個人坐在電腦前坐到頭發(fā)發(fā)白也要來做這件事�！庇嗦逡賹ν度胍呀浲耆豢紤]，也許他注定是個藝術家而不是一個好商人。余洛屹自殺前，常州漁夫動漫公司僅工資和社保就欠下了200萬元，很多員工從去年4月就沒有拿過工資，員工也從當時的四五十人到現(xiàn)在只剩一半。
漁夫動漫的原畫師祝先生告訴法治周末記者，他們都是因為對原創(chuàng)動畫的熱情，相信原創(chuàng)動畫的未來才堅持至今。面對這樣的結局，祝先生在一家做代工的動漫公司找了份新工作，“總要生存的”，他無奈地說。
2004年，國產動畫的產量只有21800分鐘，只相當于今天一個成熟動漫公司的產量，而到2011年動畫的產量達到了26萬分鐘。2012年國產動畫產量雖說下降了15%，但依然達到驚人的22萬分鐘。
與原創(chuàng)動畫產量噴涌不相稱的是業(yè)內人的舉步維艱和不同步的產值增長。據(jù)有關統(tǒng)計數(shù)據(jù)，美國動畫產業(yè)，2007年僅迪士尼公司一年總產值達365億美元，2008年驚奇動畫和夢工廠動畫的年利率分別為30.4%和21.9%；2009年日本動漫市場為2000億美元。而作為世界動畫生產量第一的中國，2010年動畫產業(yè)的整體產值只有470.84億元，2012年我國動漫產業(yè)總產值也只有759.94億元。
更多的情況是，大量速成的動畫片從生產廠房直接被送進庫房。
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