口碑甚佳的《九零后》面臨窘境，院線文藝片、紀(jì)錄片“叫好不叫座”似乎已經(jīng)成了電影市場(chǎng)的普遍現(xiàn)象——看一部值得被看見的好電影咋就這么難

　　影片《九零后》聚焦楊振寧、許淵沖、王希季、巫寧坤、鄭哲敏、楊苡、馬識(shí)途等16位平均年齡超過96歲的西南聯(lián)大學(xué)子，從西南聯(lián)大學(xué)子個(gè)體生命的角度再現(xiàn)那個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的少年時(shí)代，那段天真又充滿朝氣的青蔥歲月。

　　豆瓣評(píng)分8.2分，貓眼評(píng)分9.5分，淘票票評(píng)分9.3分，一部口碑尚佳的紀(jì)錄電影在影評(píng)中卻不乏“電影院一個(gè)人看的”“場(chǎng)次安排得不好”等聲音。

　　好片的窘境

　　6月2日，在影片上映第5天，《九零后》宣發(fā)團(tuán)隊(duì)于社交平臺(tái)發(fā)文“致《九零后》現(xiàn)在和未來的觀眾們”。文中提到：影片分?jǐn)?shù)目前高居年度華語片第二，與源源不斷的好評(píng)形成強(qiáng)烈反差的，是僅剩0.2%的排片。團(tuán)隊(duì)呼吁，希望大家能克服困難，盡量騰出時(shí)間去看。當(dāng)一座城市能夠攢齊30位觀眾，就可以爭(zhēng)取到一場(chǎng)理想時(shí)間和影院的排片。

　　之后，主創(chuàng)和宣發(fā)團(tuán)隊(duì)以建起各個(gè)城市的“撈排片”群，“磕”出“黃金場(chǎng)”排片的方式讓《九零后》繼續(xù)存在于熒幕上。

　　其實(shí)，不光是《九零后》面臨如此窘境，院線文藝片、紀(jì)錄片“叫好不叫座”似乎已經(jīng)成了電影市場(chǎng)的普遍現(xiàn)象。

　　所謂“叫好不叫座”，是指雖然電影具有藝術(shù)和文化價(jià)值，在專業(yè)人士和部分觀眾中贏得了較高的口碑，但對(duì)于大部分觀眾來說，并不會(huì)進(jìn)入影院觀看，電影票房不佳，商業(yè)價(jià)值難以實(shí)現(xiàn)。

　　豆瓣評(píng)分8.7，電影《心迷宮》的最終票房為1065.6萬元；豆瓣評(píng)分7.9，電影《推拿》的最終票房為1285.7萬元；豆瓣評(píng)分8.0，電影《山河故人》的最終票房為3225.6萬元……即便是表現(xiàn)亮眼的《百鳥朝鳳》《岡仁波齊》《二十二》等影片，票房也只停留在近億元或剛破億元。

　　記錄工人詩人的作品《我的詩篇》曾獲上海國際電影節(jié)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)，卻在發(fā)行上遇冷，靠著眾籌點(diǎn)映的方式完成了1000場(chǎng)的放映。

　　口碑和票房“脫節(jié)”

　　“酒香不怕巷子深”，這句中國的老話用在電影市場(chǎng)上卻不一定能時(shí)時(shí)得以驗(yàn)證。好口碑不一定好票房，造成口碑和票房“脫節(jié)”的原因，究竟是什么呢？

　　導(dǎo)演賈樟柯在接受采訪時(shí)曾說：“希望中國電影市場(chǎng)能夠逐漸擺脫一些對(duì)于文藝片的成見和誤解，多一些耐心，給文藝片多一些機(jī)會(huì)�！�

　　這其實(shí)道明了兩個(gè)問題，一是文藝片并非單以商業(yè)盈利作為衡量標(biāo)準(zhǔn)，而是有其自身的藝術(shù)價(jià)值；二是目前商業(yè)電影市場(chǎng)留給文藝片的生長(zhǎng)土壤十分有限。

　　缺乏商業(yè)電影的著名導(dǎo)演、當(dāng)紅演員、高科技特效、高成本宣發(fā)，文藝片、紀(jì)錄片在吸引受眾關(guān)注上有著天生的劣勢(shì)。而賈樟柯坦言，國內(nèi)的紀(jì)錄片比文藝片的生存狀況更難。

　　業(yè)內(nèi)人士稱，根據(jù)對(duì)影片市場(chǎng)的預(yù)測(cè)，院線會(huì)作出排片，上映后根據(jù)實(shí)際上座情況調(diào)整。如果某影片排在黃金時(shí)間，但上座率極低，影院就將面臨損失。

　　在青年成為觀影主流群體的當(dāng)下，用平實(shí)的筆觸去緩緩講一段歷史紀(jì)實(shí)，沒有夸張的情節(jié)、炫酷的畫面，受關(guān)注度難以和《速度與激情9》這樣充滿感官刺激的影片抗衡或許是必然。紀(jì)錄片進(jìn)入院線本來就存在市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)，這也解釋了為何上映的紀(jì)錄片屈指可數(shù)。

　　上映第14天，排片占比0.1%，上座率5.2%，場(chǎng)均人次6人，《九零后》還在以一種和紀(jì)錄片本身一樣不溫不火、從容平靜的姿態(tài)呈現(xiàn)在觀眾面前。

　　審美本就是因人而異的，不同題材、表達(dá)方式的作品接受度不盡相同是市場(chǎng)對(duì)于大眾喜好的動(dòng)態(tài)反饋。而在個(gè)性審美之外，值得我們思考的是，什么樣的價(jià)值才應(yīng)是主流審美價(jià)值。

　　愛國、求學(xué)、報(bào)答祖國、建設(shè)祖國，《九零后》里的這些閃耀群星給了我們關(guān)于生命價(jià)值的答案。導(dǎo)演徐蓓說，他們的心愿如此之強(qiáng)烈，強(qiáng)烈到可能讓我們今天的年輕人一方面高山仰止，但另一方面可能又不太理解的程度。

　　在電影的娛樂功能可以通過商業(yè)回饋得以彰顯的今天，如何讓文化和藝術(shù)的思想、教化意義發(fā)揮功用，如何于歷史中得到共情，理解他們的經(jīng)歷，需要我們走進(jìn)電影院，以一種很多人齊聚在一起的方式，沒有彈幕、沒有快進(jìn)，靜靜地看他們的故事。 （記者 時(shí)瀾娜）