■ 《上海堡壘》雖然展現(xiàn)了1600多個(gè)特效鏡頭，也的確讓中國(guó)大城市第一次在電影里成為前線，但片中更多的是經(jīng)不起細(xì)看的科幻場(chǎng)景、經(jīng)不起推敲的故事邏輯、無法免責(zé)的“流量思維”�！傲髁克季S”已在過去幾年劃出了全盛到衰敗的軌跡，而《上海堡壘》只是在六年后為錯(cuò)誤買了單
毫無疑問，《上海堡壘》垮掉了。上映六天，這部投資超3億元的影片總票房1.17億元，單日票房連續(xù)兩天在200萬(wàn)元左右，口碑更是跌至3.2分。網(wǎng)絡(luò)討論中，有句短評(píng)被許多影迷以點(diǎn)贊的方式認(rèn)同：“如果說《流浪地球》開啟了中國(guó)科幻電影元年的大門，那么《上海堡壘》又給關(guān)上了”。對(duì)此，影片導(dǎo)演滕華濤在微博上發(fā)文道歉：“真的很抱歉，因?yàn)槲蚁嘈�，沒有人想要去關(guān)上這扇閃著光的門�！�
中國(guó)科幻電影元年是一扇閃著光的門，此話不假。因?yàn)樵诋?dāng)代電影重工業(yè)體系里，科幻電影因其對(duì)邏輯的架構(gòu)、工業(yè)的復(fù)雜性完整性以及細(xì)節(jié)飽滿度等方面的高要求，被視作整個(gè)體系的頭部作品。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席尹鴻認(rèn)為：“當(dāng)一部電影以單兵突進(jìn)的方式帶領(lǐng)一個(gè)類型沖上新高度，總有些聲音迫不及待地冠以‘新紀(jì)元’等說法。其實(shí)不然。偶然性無法代表一個(gè)類型，《流浪地球》的突圍無法代表中國(guó)科幻電影的整體崛起。只有等我們擁有了一批基本成熟的作品，才能稱之為一片類型的新沃土。在那之前，每一部作品成功與否，都值得思考�！�
推及《上海堡壘》，這部誕生于所謂“中國(guó)科幻電影元年”的作品，其實(shí)帶著過去六年間中國(guó)影視市場(chǎng)的某些舊疾。在尹鴻看來，該片不是第一個(gè)犯錯(cuò)的，其失誤頗具代表性。
輕故事強(qiáng)視效重流量，新片創(chuàng)作完全“用偏了力量”
從客觀條件看，《上海堡壘》曾被寄予希望：科幻題材，熱門小說改編，尤其是這個(gè)故事中，人類在自己的家園與外星侵略者作斗爭(zhēng)，帶著濃厚的熱血情緒，與暑期檔氣質(zhì)吻合。可如今票房口碑失利，專家一針見血：該片的創(chuàng)作思維偏離了內(nèi)容層面的亮點(diǎn)，“看輕了故事，強(qiáng)調(diào)了視效，更高看了流量，企圖仰仗外部的視覺沖擊來吸引觀眾，力量用偏了�！�
用偏力量的《上海堡壘》中，誠(chéng)然看得見1600多個(gè)特效鏡頭，也的確讓中國(guó)大城市第一次在電影里成為前線，但更多的是經(jīng)不起細(xì)看的科幻場(chǎng)景、經(jīng)不起推敲的故事邏輯、無法免責(zé)的“流量思維”。
對(duì)于一部承載科幻類型片希望的影片而言，片中的科學(xué)幻想當(dāng)為重中之重。尹鴻說：“科幻片最強(qiáng)調(diào)的世界觀在這部影片里是模糊的。對(duì)未來的幻想假設(shè)需要成體系的邏輯起點(diǎn)，諸如敵人是誰(shuí)，為什么入侵，如何反擊等環(huán)節(jié)，都要周密又合理的邏輯來支撐，這些是視效轟炸無法取代的�！笨上У氖�，影片里不僅邏輯漏洞頻出，就連科幻元素也多是觀眾見識(shí)過的——外星文明入侵儼然《獨(dú)立日》的風(fēng)格，作戰(zhàn)工具似乎與《環(huán)太平洋》師出同門，上海的城市背景在《變形金剛》里出現(xiàn)過，地標(biāo)建筑則已在《流浪地球》里被冰封過了一次。
科幻已然半邊坍塌，遺憾的是故事和人物同樣羸弱，各主要人物幾乎一水的功能性人物。當(dāng)潘隊(duì)犧牲、路依依讓江洋開戰(zhàn)機(jī)時(shí)，觀眾會(huì)懷疑他們的行為能動(dòng)性——沒有平凡鋪就的溫度，何以凸顯拯救與犧牲的偉大？至于鹿晗所飾角色時(shí)時(shí)刻刻面容精致，更是將六年間中國(guó)影視某些“顏值至上”的痼疾暴露無遺。
它沒有考慮到劇本，沒有考慮到導(dǎo)演風(fēng)格和技法，沒有考慮到工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)與敘事的統(tǒng)一，沒有考慮到演技，沒有考慮到作品調(diào)性，也沒有考慮到近年來觀眾的不斷成熟�？偠灾�，“流量思維”已在過去幾年劃出了全盛到衰敗的軌跡，而《上海堡壘》只是在六年后，為錯(cuò)誤買了單。
中國(guó)電影仍需在工業(yè)化層面實(shí)打?qū)嵦剿?/strong>
中國(guó)科幻電影沒有硬核過嗎？除了今年的《流浪地球》，早在1986年，我們就擁有過一部8.1分的《錯(cuò)位》。彼時(shí)，我們就能熟練地運(yùn)用鏡頭，對(duì)復(fù)制人恐慌這種命題作文進(jìn)行本土化、富于邏輯的改編了。可為什么到了2015年，《三體》傳來電影拍攝消息時(shí)候，大家喊的卻是“不要拍攝，不要拍攝，不要拍攝”？中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光說：“21世紀(jì)后，中國(guó)拍不好科幻電影的原因很多，比如夠硬的劇本太少，電影工業(yè)體系不夠成熟�？勺罡镜膯栴}，還是對(duì)市場(chǎng)的習(xí)慣性盲從�！薄渡虾１尽氛谠赃@樣的跟頭。
這兩天，中國(guó)電影界流傳一個(gè)段子：時(shí)間倒撥六年，你會(huì)選擇投資《哪吒之魔童降世》還是《上海堡壘》？饒曙光說：“這是個(gè)無解的問題，但又對(duì)整個(gè)業(yè)界、所有電影人充滿著反諷意味，因?yàn)椤疀]有先例’‘零經(jīng)驗(yàn)’‘無參照系’曾是兩部電影片方共同的困境。”我們既無法事后諸葛亮般得知“流量思維”只風(fēng)光了兩三年，也很難在《大圣歸來》等一連串動(dòng)畫電影崛起前，就對(duì)“神話傳說就是中國(guó)動(dòng)畫電影的素材庫(kù)”之說投以完全信任。市場(chǎng)給不出預(yù)判答案時(shí)，電影人一切以內(nèi)容為王而做的實(shí)打?qū)嵉奶剿�，才更顯珍貴。
無論是以一己之力提升中國(guó)科幻電影水平的《流浪地球》，還是正在把中國(guó)動(dòng)畫電影帶上新平臺(tái)的“哪吒”，它們的成功從來不在乎市場(chǎng)如何起風(fēng)，而是自己如何腳踏實(shí)地，在仍舊瘠薄的中國(guó)電影工業(yè)土壤上，一步一腳印。
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