原標題：導演遇上資本 希望是優(yōu)上加優(yōu)

　　憑著“藏地三部曲”在國內外電影圈積攢了不少知名度的萬瑪才旦，三年前攜作品《塔洛》首次入圍威尼斯電影節(jié)地平線競賽單元，空手而歸；三年后，同樣是在威尼斯電影節(jié)上，同樣是地平線競賽單元，這次他憑《撞死一只羊》斬獲最佳劇本獎。消息傳出，影迷們有點小興奮，在世界級三大電影獎項中沉寂多時的中國電影，終于有了響動，重新開了張。

　　得隴望蜀的我們不免貪念迭出：最佳原創(chuàng)劇本獎到手了，離最佳電影獎還會遠嗎？

　　萬瑪才旦出生在天下黃河貴德清的貴德，“藏地三部曲”《靜靜的嘛呢石》《尋找智美更登》和《老狗》是他在電影圈呈上的投名狀，在國內他幾乎橫掃了所有電影節(jié)的獎項，在國際電影節(jié)上也嶄露頭角，開始積攢人氣。

　　很多人不知道萬瑪才旦首先是個作家，然后才是導演。他寫小說、寫散文、寫人物傳奇，翻譯民間傳說。他的電影幾乎都是他根據(jù)自己的小說改編的，這次獲獎的《撞死一只羊》是他的同名小說和另一部小說合二為一而成。這樣就不難理解他先在拿下金馬獎最佳改編劇本，接下來又在威尼斯獲得最佳原創(chuàng)劇本獎，文學是他的強項。

　　《撞死一只羊》在威尼斯首映后，《銀幕》雜志稱萬瑪才旦直追美國獨立電視界的怪咖賈木許和芬蘭著名導演阿基·考里斯馬基。的確，萬瑪才旦和這兩位怪咖在影片中對詩意與象征的追求，對細節(jié)的執(zhí)著關注有點類似，影片的故事突然展開又突然結束，如同沒有邊界和結局的人生，而且同樣是小成本可以拍成非常疏離淡漠的感覺。

　　不過《撞死一只羊》和他以往的作品相比，情節(jié)開始曲折，故事有點離奇，有了類型片的味道，這跟導演王家衛(wèi)監(jiān)制和澤東公司資本的介入不無關聯(lián)。

　　澤東公司此次為《撞死一只羊》出征威尼斯保駕護航，電影制作陣容堪稱豪華：剪輯張叔平、聲音指導杜篤之、配樂林強，讓以往有點粗糲、個人色彩濃重的小制作華麗轉身，像從毛坯房搬進了精裝房。

　　導演遇上資本，有喜也有憂。一則以喜，喜的是作者導演得到專業(yè)公司的技術支持和資本支撐本身是好事兒；一則以憂，憂的是資本的力量往往會左右或影響到作者導演的自由度和創(chuàng)作風格。先例在前，賈木許在拍《唯愛永生》時，投資商讓他增加更多動作戲份，他不僅不增，反而大刀闊斧削砍，致使《唯愛永生》缺米少糧，拖了8年才拍完。他和米拉麥克斯合作的《離魂異客》戛納首映后毀譽參半，投資方要求做某些改動以保證市場，賈木許拒絕，導致電影發(fā)行擱置，從此雙方合作告吹，一拍兩散。賈木許后來的作品全部只能靠自己公司制作，雖然捉襟見肘，但好歹保住了創(chuàng)作的自由。

　　當獨立電影導演遇上資本青睞，希望是優(yōu)上加優(yōu)，正正得正，導演不僅可以放開手腳一搏，他的自我空間和創(chuàng)作風格同樣可以保留，這樣一來，他離國際三大電影節(jié)最佳導演的距離也許會越來越近。

　　最擔心的結果是被資本綁架，泯然成為眾多商業(yè)片導演隊伍中的一人，但愿只是杞人憂天。