在吉林長(zhǎng)春，有一座博物館——長(zhǎng)影舊址博物館，記錄著中國(guó)電影的前世今生。這座博物館，承載著長(zhǎng)春電影制片廠的記憶。長(zhǎng)影，是新中國(guó)第一家電影制片廠，創(chuàng)造了新中國(guó)電影史上的多個(gè)“第一”。這座博物館里藏著哪些時(shí)光記憶？為何能成為中國(guó)電影的“藝術(shù)殿堂”？
長(zhǎng)影是一部濃縮的電影史
“我是‘90后’，愛看電影，對(duì)經(jīng)典老電影并不熟悉。若不是來到長(zhǎng)春，或許不會(huì)打開這扇光影之門，了解背后的故事。”一位年輕影迷在旅行論壇上留言。
長(zhǎng)春電影制片廠，是伴隨經(jīng)典老電影而存在的名字，也是新中國(guó)電影的搖籃。長(zhǎng)影拍攝了《五朵金花》《上甘嶺》《英雄兒女》《劉三姐》等一大批優(yōu)秀作品，影響了幾代人的成長(zhǎng)。長(zhǎng)影舊址博物館本著“修舊如舊”的原則修繕完成，記錄了長(zhǎng)影的發(fā)軔、進(jìn)展、繁榮和變遷的歷史。
走進(jìn)這座博物館，仿佛走入了一段歲月。對(duì)許多影迷和參觀者而言，博物館令人印象最深刻的是一條“時(shí)光長(zhǎng)廊”：在這條長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊兩旁掛滿了老電影的海報(bào)，頂部射燈組成了一扇銀色的大門，一層疊著一層，既有時(shí)空穿越之意，也有朦朧的懷舊意境；這條走廊的盡頭，用射燈再現(xiàn)了從前人們走進(jìn)電影院的場(chǎng)景�！熬拖瘛畷r(shí)光機(jī)’，帶我們走入電影情節(jié)，走進(jìn)那些年代。”這是許多人的參觀感受。
歷史圖片、視頻資料、實(shí)物道具……長(zhǎng)影舊址博物館保存著這些光景記憶，就是一部濃縮的中國(guó)電影歷史。
長(zhǎng)影舊址博物館的前身是1937年偽滿洲國(guó)時(shí)期建立的“株式會(huì)社滿洲映畫協(xié)會(huì)”，簡(jiǎn)稱“滿映”。1946年4月，中共中央東北局接管“滿映”，成立東北電影公司，并于當(dāng)年10月改稱“東北電影制片廠”，簡(jiǎn)稱“東影”。1946年7月，長(zhǎng)春電影制片廠成立，于1948年10月被東影接收。1955年2月，原文化部又將東影改為長(zhǎng)春電影制片廠。1999年，成立長(zhǎng)影集團(tuán)。
博物館還原了許多時(shí)代元素。電影藝術(shù)館、攝影棚、洗印車間、文化街區(qū)等，這些博物館場(chǎng)景的組成，讓人真切觸摸和感受當(dāng)時(shí)的藝術(shù)氛圍�？v然對(duì)老電影一知半解，也能放慢腳步細(xì)細(xì)探究。
戰(zhàn)爭(zhēng)年代，拍電影付出生命
“電影幕后的故事，我們沒有太多機(jī)會(huì)了解，這里就像一扇窗口，讓我們得以一窺。”參觀者口口相傳這里的神奇之處。長(zhǎng)影舊址博物館如同一本會(huì)說話的書，徐徐地展開時(shí)代主旋律的演變，訴說電影背后的故事。
“為了勝利，向我開炮！”這是長(zhǎng)春電影制片廠拍攝的電影《英雄兒女》里一句讓人熱血沸騰的臺(tái)詞。在長(zhǎng)影舊址博物館展廳，留存了一件珍貴的手稿展品，上面詳細(xì)記錄了該電影創(chuàng)作過程中各方專家對(duì)劇中人物、情節(jié)設(shè)置等的討論和修改意見。
長(zhǎng)影舊址博物館文化傳播有限公司總經(jīng)理孫野光告訴記者，電影《英雄兒女》改編自著名作家巴金的中篇小說《團(tuán)圓》。看過小說的人都知道，原作中，對(duì)于“王成”的著墨并不多。在改編后的劇本里，王成貫穿了影片始終，成了最重要的男主角。當(dāng)時(shí)導(dǎo)演挑選男演員時(shí)的要求是，將王成塑造成一個(gè)普通的戰(zhàn)士形象，而不是一出場(chǎng)就展示英雄的形象。
在拍攝“為了勝利，向我開炮”這一最經(jīng)典的場(chǎng)景時(shí)，這個(gè)鏡頭是一次拍攝成功的。電影演員和戰(zhàn)士一樣“拼命”，當(dāng)時(shí)布了100多個(gè)爆炸點(diǎn)，開拍后，炸點(diǎn)起爆，演員闖入火陣，連眉毛也燒著了，胳膊燒起了泡。
在不少人看來，拍攝電影是一件風(fēng)光的事情�？稍趹�(zhàn)爭(zhēng)年代，電影人可能會(huì)付出生命的代價(jià)。
在解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，長(zhǎng)影前身的東北電影制片廠攝制了17輯新聞紀(jì)錄片《民主東北》，先后派出了32支攝影小分隊(duì)，深入前線、工廠和農(nóng)村，拍攝了大量珍貴的歷史文獻(xiàn)資料。攝制期間，許多攝影師冒著炮火沖鋒陷陣。其中，張紹柯、王靜安、楊蔭萱等3名攝影師就在戰(zhàn)場(chǎng)上光榮犧牲。如今，博物館陳列的一本《東影通訊》上，就介紹了這3名犧牲烈士的名字和事跡。
此后，《民主東北》成為新中國(guó)第一部新聞紀(jì)錄片。長(zhǎng)影還創(chuàng)造了新中國(guó)電影史上的多項(xiàng)第一：第一部木偶片《皇帝夢(mèng)》，第一部科教片《預(yù)防鼠疫》，第一部動(dòng)畫片《甕中捉鱉》，第一部短故事片《留下他打老蔣》，第一部長(zhǎng)故事片《橋》，第一部譯制片《普通一兵》。
改革開放以來，長(zhǎng)影創(chuàng)作拍攝了《人到中年》《蔣筑英》《開國(guó)大典》等優(yōu)秀影片。
曾經(jīng)的字幕靠“手寫”
每部電影都有不同的角色，而電影人也有分工的不同。博物館的呈現(xiàn)，在影片之外，也能看到電影發(fā)展的歷史。
電影字幕，是電影中必不可少的一環(huán)。在長(zhǎng)春電影制片廠，曾經(jīng)的電影字幕是由字幕美術(shù)師親自設(shè)計(jì)，一筆一畫寫出來的。長(zhǎng)影高級(jí)字幕美術(shù)師吳自然就曾介紹過關(guān)于字幕鮮為人知的幕后工作。
“先在紙上打上格，上面放上一塊透明的玻璃板，用描筆蘸上白色顏料，在玻璃板上寫字，再用攝影機(jī)拍到膠片上。因?yàn)椴Ａ该鞫群�，拍出來�?duì)字幕的背景沒有影響�！彼f，每個(gè)字都要寫出來，一部戲大概得寫半個(gè)月。歌舞片、戲曲片從頭唱到尾，需要3個(gè)人分著寫字幕，而且要求字號(hào)特別小、特別細(xì)，跟指甲差不多大小。
電影字幕師們總結(jié)了一條規(guī)律：字體的風(fēng)格要和電影風(fēng)格相匹配。比如，驚險(xiǎn)片的字幕可以不規(guī)整，棱角多一點(diǎn)；喜劇片，可以寫得幽默、俏皮些。工作之余，他們會(huì)對(duì)各種字體鉆研對(duì)比，找到最適合銀幕表現(xiàn)的字體。
1949年國(guó)內(nèi)上映的《普通一兵》，是新中國(guó)第一部譯制片。影片中的外國(guó)演員們“說話”，都帶著濃濃的東北口音，用現(xiàn)在的話來說比較“魔性”，但是在那個(gè)年代，配音聽起來很親切。長(zhǎng)影原配音演員胡連華揭秘，當(dāng)時(shí)，外國(guó)演員有一句臺(tái)詞是說“勝利了”，俄語叫“烏拉”。用國(guó)語講“勝利”和“烏拉”的嘴型不一樣，導(dǎo)演和工作人員研究“烏拉”翻譯成中國(guó)字，如何念最合適。經(jīng)過集體研究，譯制時(shí)改成“沖啊”。
在配音演員看來，他們的工作是為聲音“化妝”。在配一般人物時(shí)，他們會(huì)運(yùn)用自己的自然聲調(diào)，而配一些領(lǐng)袖或者特殊人物時(shí)，語氣會(huì)放低一些，發(fā)音位置靠后一些，語言速度穩(wěn)重一些。這樣，在感情上才能盡量靠近人物和情節(jié)的需要。
厚重與新穎并存
長(zhǎng)影舊址博物館有厚重的歷史感。今年長(zhǎng)春電影節(jié)期間，導(dǎo)演謝飛在微博上推薦：“博物館保留了建于20世紀(jì)30年代的制片廠老建筑，又詳細(xì)豐富地介紹了長(zhǎng)影75年的輝煌歷史業(yè)績(jī)，圖片、手跡、器具、視聽史料豐富，可看可研�！彼J(rèn)為，這里是國(guó)內(nèi)保存最好的膠片電影時(shí)期資料及建筑的電影寶庫，很值得參觀。
在長(zhǎng)影舊址博物館，謝飛還找到了58年前，20歲的他隨父親謝覺哉參觀長(zhǎng)影時(shí)的照片和父親的題字：“放之則彌六合，卷之則退藏于密。其味無窮，皆實(shí)學(xué)也�！彼f，這句《中庸》里的古語，道出了電影的真諦。
年輕影迷們認(rèn)為，除了厚重，博物館還很新穎。它不只是展出歷史和情懷，而是以一種新型的方式存在，即便是沒有經(jīng)歷過曾經(jīng)的電影歲月，也很容易走進(jìn)這里，完整地了解電影藝術(shù)、道具、特技、工藝、生產(chǎn)等多重主題，激起探究電影的興趣。比如，在攝影棚展區(qū)，可以看到許多經(jīng)典電影里的道具，探秘電影傳統(tǒng)生產(chǎn)工藝流程和電影拍攝的奧秘；還能觀看錄音、配音、譯制等電影后期制作的場(chǎng)景；如果有雅興，還能當(dāng)一回演員，參與現(xiàn)場(chǎng)擬音和配音表演。（記者 彭薇）
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